思维导图与中外美术史？

一、思维导图与中外美术史？

第一编中国古代美术史第一章原始时期美术 1. 美术起源的真正原因是什么?2. 新石器时代美术发展的具体表现是什么?3. 名词解释： 黑 陶 彩 陶 岩 画4. 作品分析：人面鱼纹彩陶盆 鹳鱼石斧纹彩陶缸红山文化玉龙舞蹈纹彩陶盆 第二章先秦时期美术1. 为什么夏、商、周时代被称为青铜时代?2. 论述《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》的时代、主题和艺术特色。3. 战国青铜器的装饰风格特色是什么? 4. 什么是甲骨文和金文?5. 作品分析：司母戊鼎 立鹤方壶 人物龙凤帛画 人物御龙帛画 第三章秦汉时期美术 1. 说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。2. 简要说明秦兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就及历史价值。3. 何谓画像石、画像砖?它们主要分布在哪些地区?分析其内容和艺术成就。5. 简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。6. 秦汉时代有哪些重要的陶塑和铜雕作品?7. 秦汉书法发展中的书风演变过程及重要碑刻。8. 作品分析：武氏祠画像石马踏匈奴长信宫灯说唱俑 马踏飞燕张迁碑 第四章魏晋南北朝时期美术 1. 魏晋南北朝的美术较之汉代有哪些重大发展?2. 王羲之的书法风格及其历史贡献是什么? 3. 魏晋南北朝有哪些具有重要影响的画家?分别对其进行简要介绍。

4. 试述顾恺之的时代，生平，重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。 5. 谢赫《画品》是一部怎样的著作? “六法”的内容是什么?在美术评论上有何意义? 6. 魏晋南北朝时期山水画兴起的原因?7. 宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解。8. 简要介绍十六国至北朝中国三大石窟艺术的题材、内容和艺术成就。9. 简述陵墓雕塑的演变、发展、特征及代表作品。10. 作品分析：女史箴图洛神赋图 七贤图砖画司马金龙墓木板漆画 第五章隋唐五代时期美术 1. 结合历史背景，说明唐代美术发展的特征。 2. 举出唐代有有影响的人物画家和作品，按照不同历史阶段试作简要论述。 3. 唐代鞍马画的代表作品分析4. 举例说明张萱与周昉仕女画的艺术风貌。5. 隋唐时期有哪些重要山水画家?分别叙述其风格特点。6. 唐代石窟壁画的发展与特征。7. 试举唐代陵墓雕刻的重要作品并分析其艺术成就。8. 唐代书法发展的基本情况。 9. 名词解释：绮罗人物 青绿山水吴带当风 外师造化，中得心源经变画 供养人 昭陵六骏 作 品分析：步辇图历代帝王图捣练图虢国夫人游春图 簪花仕女图游春图 送子天王图 五牛图 牧马图韩熙载夜宴图 匡庐图潇湘图 第六章宋辽金元美术1. 简述五代时期美术发展的总体成就2. 荆浩、关同、董源、巨然山水画的风格及他们在山水画方面的贡献和地位。3. 试比较黄箜、徐熙花鸟画风格的不同，他们的创作及对后世花鸟画发展的意义如何? 4. 北宋前期有哪些卓有影响的山水画家?结合作品分析其艺术特色。

5. 试述郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。6. 结合画家和作品，简要叙述北宋中后期山水画创作的新发展。 7. 宋代院体画家有哪些著名画家?他们在艺术上有何特色?8. 叙述李公麟的绘画艺术成就及其在宋代绘画发展中的历史地位。 白描9. 两宋时期出现了哪些具有影响的文人士大夫画家?他们提出了什么艺术主张?10. 如何评价宋徽宗的艺术成就?11 结合南宋四家的作品叙述南宋山水画艺术风格的发展和演变。12 .试结合南宋时期一些重要人物画家及作品分析这一时期创作的基本面貌。13. 辽代有哪些擅长画蕃马题材的画家?流传的主要作品有哪些?14. 辽、金版画的成就与特征。15. 金代绘画发展概貌及对元代绘画发展的影响如何?16. 元代初年有哪些遗民画家?试结合作品论述他们在艺术表现上的特点。 17. 赵孟頫在书画上提出了哪些见解?其艺术成就和影响如何?18. 元代有哪些著名的擅长画墨竹、墨梅的画家?试结合作品分析其艺术特色。19. 简要论述"元四家"的生平，创作和艺术成就。 20. 元代有哪些重要的寺观壁画流传下来?试结合时代背景论述其艺术成就。 21. 名词解释：徐黄异体院画 米点山水南宋四大家 《林泉高致》白描 减笔人物文人画元四家 22. 作品分析：溪山行旅图 读碑窠石图 早春图 清明上河图 采薇图万壑松风图踏歌 图 寒江独调图 卓歇图 文姬归汉图墨兰图鹊华秋色图二马图 富春山居图渔庄秋霁图青卞隐居图 墨梅图杨竹西像 永乐宫三清殿朝元图壁画 第七章明清时期美术 1. 简要论述明清时代美术发展的基本特征。2. 明代宫廷绘画的活动状况以、代表画家及艺术成就。3. 简述“吴门画派”的形成、发展及艺术特色。4. 分析陈淳、徐渭写意花卉风格的异同和他们的创新与贡献。

5. 董其昌在绘画艺术上提出了哪些见解?在绘画发展中产生了什么影响?6. 简要介绍陈洪绶的生平、作品及艺术成就。7. 简述曾鲸肖像画的特点及艺术成就。8. 简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展上的影响。 9. 清初四僧是哪些人?分别论述其艺术风格和成就。 10 .明末清初在安徽、江苏地区的重要画家以及成就。11. “扬州画派”包括哪些画家?他们的绘画在什么历史环境下产生?其艺术倾向如何?12. 明清园艺术在南北地域上有何特点?请列举主要的帝王园囿和私家园林遗迹。13. 名词解释： 浙派 吴派 吴门四家南北宗论南陈北崔波臣派 四王画派四僧画派苦瓜和尚话语录四王吴 恽金陵画派扬州八怪14.作品分析： 庐山高图墨葡萄图秋风纨扇图孟蜀宫伎图淮阳洁秋图台阁体顾绣、苏绣景泰蓝杨柳青年画 第二编中国近现代美术1. “海上画派”有哪些具有代表意义的画家，他们的艺术特色如何? 2. 试述留学画家对中国近代美术的影响。3. 岭南画派有哪些具有代表意义的画家，他们的艺术特色如何? 4. 试述近现代美术教育的概况及对后世的影响。5. 解放区木刻艺术的特征及代表作品。6. 新中国有哪些重要美术家，他们的艺术创作有哪些成就? 7. 名词解释：海上画派海上三任 岭南画派8. 作品分析：

《麻姑献寿图》《愚公移山》《酸寒尉像》 古元《减租会》 李桦《怒吼吧中国》徐悲鸿《奔马图》、

蒋兆和《流民图》 傅抱石《丽人行》 罗工柳《地道战》 董希文《开国大典》 方增先《粒粒皆辛苦》 钟涵《延河边上》第一编：西方美术史 第一章原始社会美术 1. 欧洲史前洞穴笔画的写实性特征及女性雕塑的审美内涵 2. 非洲美术的表现特征以及早期人类生活的联系 第二章古希腊、古罗马美术 1. 试析古希腊艺术高度繁荣的重要原因。 2. 古希腊艺术的审美法则对后世的影响。 3. 古希腊雕刻的基本特征是什么。 4. 简述罗马肖像雕刻的艺术特点。 5. 古罗马美术与古希腊美术的关系 6. 罗马共和国时期在建筑技术领域的成就及在建筑上的辉煌成就如何? 7. 名词解释：希腊陶瓶画 柱式结构 万神庙 凯旋门 镶嵌画 湿壁画 8. 作品分析：《掷铁饼者》 《命运三女神》 《米罗岛维纳斯》 《拉奥孔》 《胜利女 神像》 《奥古斯都全身像》 提图斯凯旋门 第三章欧洲基督教美术 1. 基督教精神对造型艺术的影响。 2. 拜占庭美术的主要成就主要体现在哪里?艺术特点如何? 3. 简述哥特式建筑的特点及主要代表作品。 4. 哥特式美术与文艺复兴早期美术之间的关系。 5. 简述罗马式建筑的特点及主要代表作品。 6. 名词解释：哥特式教堂 罗马式教堂 7. 作品分析：《查士丁尼大帝和随从》《皇后提奥多拉和随从》 《比萨教堂建筑群》

第四章文艺复兴时期美术 1.简述文艺复兴首先在意大利产生的原因。 2.文艺复兴的历史意义及人文主义的社会意义。 3. 文艺复兴三杰在创作中的突出成就。 4. 样式主义美术的特点及对后世的影响如何? 5. 格列柯的艺术特色及对现代艺术的影响。 6. 名词解释：文艺复兴三杰 佛罗伦萨画派 威尼斯画派 样式主义凡 ·埃克兄弟 7. 作品分析：《犹大之吻》 《维纳斯的诞生》 《春》 《最后的晚餐》 《蒙娜丽莎》 《大卫》 《雅典学派》 《西斯廷圣母》 《乔凡尼 · 阿尔诺芬尼夫妇像》 《四使徒》 《法国公使双人像》 第五章17、18世纪欧洲美术 1. 试析17世纪西方美术的特点及艺术成就。 2. 简述巴洛克美术的主要特点和成就。 3. 试析17世纪荷兰绘画的特色及其对后世的影响。 4. 结合艺术作品谈谈鲁本斯的艺术特点和艺术成就。 5. 结合艺术作品谈谈伦勃朗的艺术特点和艺术成就。 6. 简述罗可可美术的主要特点和艺术成就。 7. 试述委拉斯开兹的艺术特点和艺术成就。 8. 名词解释：巴洛克 罗可可 荷兰小画派温克尔曼 “伟大风格” 9. 作品分析：《占卜者》《英王查理一世行猎图》 《杜普教授的解剖课》 《吉普赛女郎》 《自画像》(伦勃朗) 《夜巡》 《阿尔卡迪的牧人》《时髦的婚姻》 《纺织女》《伏尔泰坐 像》 第六章 19世纪欧洲美术 1. 试析新古典主义美术与浪漫主义美术的特征、艺术成就、代表人物、代表作品。

2. 19世纪西方社会的变革对美术运动及其风格的影响。3. 19世纪西方建筑艺术对古希腊、古罗马及哥特式风格的引用和发展。4. 试述写实主义的艺术成就及在欧洲影响、代表人物和作品写实主义的艺术成就及在欧洲 影响、代表人物和作品。5. 法国现实主义美术与浪漫主义美术的创作方法述评。6. 试述印象派美术对西方绘画史的贡献。7. 试述后印象美术对西方现代派的影响。8. 试述俄罗斯巡回展览画派的艺术成就。9. 试述19世纪下半期俄罗斯风景画的艺术特色。 10.略述东欧美术和西欧美术的差异。 11.名词解释：新古典主义绘画 巴比松画派 巡回展览画派 拉斐尔前派印象主义新印象主义点彩派 后印象主义12.作品分析：《1808年5月3日枪杀起义者》 《梅杜莎之筏》 《自由引导人民》 《马 赛曲》 《奴隶船》 《干草车》 《筛麦女子》 《三等车厢》 《拾穗者》 《无名女郎》 《近 卫军临刑的早晨》 《缅希柯夫在别留佐夫镇》 《女贵族莫洛佐娃》 《日出 · 印象》 《大碗岛的星期天》《我们是谁，我们从哪里来，我们到哪里去?》 《向日葵》 《星月夜》 第七章20世纪美术 1. 试析现代派美术产生的社会根源及总体特征。2. 简述两次世界大战之间的西方美术各派的艺术主张、代表人物和作品。3. 简述两次世界大战之后西方美术各派的艺术主张、代表人物和作品。4. 米罗与达利在超现实主义艺术创作体系中的不同倾向。5. 后现代主义美术与20世纪初期前卫艺术的关系。6. 名词解释：野兽派表现主义 巴黎画派立体主义达达主义未来主义形而上画 派超现实主义、抽象主义波普艺术7. 作品分析：《带绿色条纹的肖像》 《呐喊》 《亚维农少女》 《格尔尼卡》 《内战的

预感》 《玛丽莲 ·梦露》 第二编 东方美术史 1. 古埃及艺术给古希腊美术哪些影响? 2. 谈谈埃及古王国时期主要的美术类别及特点。 3. 简述古代两河流域亚述的浮雕艺术。 4. 简述亚述美术和苏美尔美术的异同。 5. 比较古埃及和古代两河流域的艺术异同。 6. 简述印度宗教美术中的哲学、美学观念。 7. 试述伊斯兰教与佛教、基督教美术的主要区别。 8. 试述佛教美术对东南亚各国的影响与渗透。 9. 试析日本浮世绘版画的审美特征及对欧洲美术的影响。 10.名词解释：金字塔 空中花园印度教美术波斯细密画浮世绘11.作品分析：汉谟拉比法典石碑 伊什塔尔宫殿门 《书记像》 中国美术史复习题 简述陶器的分类和装饰手法。 陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器；鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器；壶、罐、瓶、瓮属储藏器。 如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩陶、 印文陶和拟形陶。装饰纹样有动物、植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。 试分析仰韶文化彩陶的分类和特点。 仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名，其年代为公元前5500年到公元前3000年。考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为不同的类型，有半坡类型和庙地沟类型。

半坡类型：以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等，造型风格厚重朴实。 彩绘纹样中除几何纹样外，还有人面、鱼、鹿等形象，这些纹样一般都画于陶器最显眼的地 方。代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》等，纹样形象生动自然，手法简练， 笔触粗犷，特征鲜明。几何纹样中主要有并列折线，并列斜线、三角形面构图的二方连续装 饰带，单纯而富有装饰效果。二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中，可以说是一个划时代的进步。 半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。图样的多次重复，使看上去简单的图样显得丰富多彩，富有魅力。 庙地沟类型：以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表，距今有5000多年。 陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并且是直口。盆的 造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。纹饰的色彩大多是黑色， 一切都饰于器物外壁的上半部分。 装饰风格由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。 简述马家窑文化彩陶的分类和特点。 马家窑文化是以首先发现于甘肃临洮的马家窑而得名，年代为公元前3190年到公元前1715 年。它与仰韶文化相近似，也可能是仰韶文化所派生出来的。马家窑文化的彩陶一般分为三种类型：马家窑类型、半山类型和马厂类型。 马家窑类型：马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表。陶器的制作方法没有太 大改变，形制却比以前丰富，主要有盆、钵，罐、瓮、壶、盂、碗、豆、瓶、杯等。陶器彩 绘以黑色为主，盆、钵等器物使用内外彩绘，少数瓶、壶通体彩绘。纹饰有几何纹、人物纹 和动物纹，以几何纹居多，纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。纹饰线条生动流利，装饰图案 构成繁密，变化丰富有序。具有代表性的一件是出土于甘肃永靖的双耳四系大彩陶瓮，其造 型稳定匀衡，纹饰由旋涡纹、圆圈纹、波状纹、弦纹组成，线条生动流畅，弧线旋转造成强烈的运动感，堪称我国早期彩陶的杰作。 半山类型：以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是最常

见的器物。它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化最为考究，是工艺制作最成功的陶器之一。 半山陶器彩绘以黑色为主，也兼用红色，组成的黑红间用的类型也较多。红黑的强烈对比与 胎地的橙黄色交织在一起，构成了绚丽多彩的效果。陶器的装饰面积较大，有的装饰带有四 五条之多，主次分明，相互配合呼应，结构严谨、规整，形成一个变化多样统一的整体装饰 色彩。装饰纹样多是几何纹，最常见的有连旋纹、葫芦纹、平行线纹、大圈纹、波状纹、折 线纹、方格纹、锯齿纹等。半山彩陶纹样均以宽窄不同的二方连续样式展开，合围整个陶器。从陶器的顶部俯视，其图案变为优美的适合纹样，妙趣横生。 马厂类型：以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表，基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶 装饰纹样略显粗犷简率，最具特色的纹饰是大圆圈纹，卷曲纹，蛙形纹和勾连纹。处理方法 上是在二连纹饰的单位中，填以不同的纹饰。同时首次出现雷纹，它与勾连纹为后来的回纹形成奠定了基础。 简述龙山文化黑陶的分类和特点。 在整个龙山文化系统中，又以山东龙山文化的氏族部落制黑陶器最为发达，其年代大约为公 元前2010到公元前1530年。由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆。形制类型较彩陶明显增多，如盆、碗、豆、杯、鬲、鼎、罐等。 黑陶以造型见长，精细俊巧，样式繁多，独具风格。其工艺技术有黑、光、薄、棱、鼻五个 特征：色调乌黑；器物表面光亮如有釉；胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅是0.1~0.2厘米， 被称为“蛋壳陶”;黑陶的转折关系棱角清楚分明，有的黑陶上刻有凹凸的弦纹；有的器物有盖、把手或穿绳的钮鼻。 青铜器的分类。 我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工具和 车马器等四大类。礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、酒器、 水器。其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。食器有簋、盂、豆等品种。酒器有觚、单、爵壶等品种。水器有盘、鉴等品种。乐器有铃、鼓、钟等。车马器和杂器有辖、马衔、炉等。

商和西周青铜器的特点和代表作。 商代青铜器的发展又可分为两个阶段：商代前期，这是从新石器时代脱离出来形成自己风格 的时期；商代后期，这是整个青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼 器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。综观商代的青铜器，造型以庄威、典雅、厚重、 古朴为主要特征。青铜器以礼器为重，故常见的种类主要是食器和酒器，如鼎、鬲、簋、爵、 尊等种类，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹等动物纹样以及几何纹样。商代早期的纹饰铸 造比较浅，无底纹图案，后期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的 底纹。鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化，鼎分为方鼎和圆鼎，商代时期方鼎较多。1974年河南郑州杜岭出土的商 代前期的大鼎；1939年河南安阳出土的司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。除了鼎外，商代青铜器的其他种类工艺水平也非常高。 西周后期青铜器不重装饰而重记事，故铭文逐渐增多。西周的方鼎较少而圆鼎较多，具有狰狞恐怖的饕餮纹减少，神秘的龙夔纹也逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、 蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大盂鼎大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。 秦始皇兵马俑的艺术特点。 秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。 为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮的军阵场 面。再现了秦军奋击百万，战车千乘，军阵整肃，勇于攻占的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。 霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术的特点。

这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存之霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、 卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等14件作品。另有题铭刻石2件，全部用花岗岩雕刻 而成。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画 形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的 整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。汉代大型石雕风格上的共 同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似， 不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。 什么是画像石、画像砖? 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石构。画像石西汉昭、 宣时期，新莽时期有所发展。画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦代至西汉初期，画 像砖多用于装饰宫殿的阶基。西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁画。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。 从技法上讲，帛画在中国绘画史上有什么重要价值? 长沙楚墓出土《人物龙凤帛画》与《人物御龙帛画》战国帛画通过服饰表现身份，墨笔线条是最主要的表现手段，钩线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。 它们已具有一定的绘画水平和技巧，造型、构图、运笔均已摆脱幼稚的绘画时代，为秦汉的绘画艺术打下了良好的基础。长沙马王堆汉墓出土的汉帛画墓主人形象画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌服饰皆 刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。 简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。谢安惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也!”顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神

的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来 着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史 箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感， 线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。 顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古 代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的 与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画 的“传神”,同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系，即“实对”。 谢赫与“六法”。 谢赫是南齐前后的画家，理论家，以时装人物和肖像画为题材进行创作，但主要贡献在绘画 理论发面。他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。《画品》中提 出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”:一、气韵生动；二、骨法用笔； 三、 应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。“六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。 评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点。 在佛教初萌的魏晋南北朝，佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中。 新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒 的轮廓严谨而生动，画面中人物多为半裸。画面色彩丰富，人物肌肤部分的渲染富有质感和 体积感，所用颜色以蓝、白、绿、赭、灰等为主调，图中配以散花装饰，十分精彩。这些绘画风格被成为“龟兹风格”。 北朝时期的敦煌壁画壁画，以佛本生故事为主。常见的有尸毗王本生、须达那本生等故事，宣扬自我牺牲、拯救生灵以修成正果的佛教思想。 敦煌254窟北魏壁画表现的是萨堙那太子本生故事。表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用

色彩晕染，用赭红色加散花图案装饰衬底，具有明显的“龟兹风格”。但为适应信徒的欣赏习惯，又以本土民族的语言加以改造，使其具有浓郁的民族地域特色。 敦煌249窟显示了西魏时期的壁画成就。壁画绘于窟顶，采用中国的传统神话与佛教神祉 合并的形式，画面天空有白虎、玄武、雷神、十一首蛇身怪兽等，还有帝释天妃乘坐龙凤驾 的云车。用笔不多，却生动感人。其中云车的造型与《洛神赋图卷》中的造型很有几分相似之处。 云冈石窟大致分为三个时期：第一期昙曜五窟规模宏伟，主佛造型顶天立地，面相丰满方圆， 凹眼隆鼻，薄嘴唇，后背有华丽的顶光和背光，直达窟顶中央，气势壮观肃穆。第二时期佛 像开始变得慈祥和悦，服饰也变化为宽大的冕服。菩萨和供养天的形象活泼妩媚。造像题材 逐渐丰富。第三期多为小型创作，多瘦骨清像的佛像造型，含蓄的微笑表现了对显示的关爱。 北魏时期龙门石窟最宏伟的石窟是宾阳洞。宾阳洞的雕凿有着完美、周密的设计计划，所以 布局特别严谨、整体。正壁有五尊雕像，正中为本尊说法雕像，相貌丰满，微露笑意，给人 以一种亲切之感，阶梯似的厚重衣纹余留着云冈石窟造像的风格。菩萨和弟子们分列两侧。 地面刻出走道和莲花图案装饰，洞外两侧以高浮雕的手法表现金刚力士，力士身躯肌腱骨坚，眉目挺怒，气势威武，所谓“怒目金刚”是也。这是较早运用夸张的手法雕塑的力士形象。 莫高窟的佛像和菩萨彩塑，都是以背部紧贴壁面，有的甚至是近似于高浮雕，手臂不管作任 何动作还不能完全离开身躯，这种特征表明，此时的工匠还没有完全意识到和发挥泥塑的独 特表现性能，只是沿袭石雕的特征。因此动作不够舒展、自然。另外，在中心柱的四面还有“影塑”的飞天、供养人以及千佛的陪衬形象。 敦煌彩塑与石窟壁画风貌一致，鲜艳灿烂，形成了一个整体辉煌的画卷。 介绍魏晋南北朝时期的著名画家及其艺术风格。 曹不兴是最早享有盛誉的一位画家。传说他画屏风是落墨为蝇，使孙权误以为真，说明他具有一定的表现力和能力。 卫协的创作多是人物、故事以及道释题材的作品。谢赫评价称：“古画皆略，至协始精。六法 颇为兼善，虽不备该形似，而秒有气韵。凌跨群雄，旷代绝笔。”卫协对六朝重气韵画风的形成最有影响。

顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。谢安 惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也!”顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神 的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来 着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史 箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感， 线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。 陆探微擅长人物画。他运用草书的体势，形成气脉连绵不断的“一笔画”的笔法，而画人则 能作到“精利润媚“、“笔力劲力如锥刀焉”。创造的“秀骨清像”的人物形象，清秀隽永，是 对崇尚玄学，重清谈的六朝士人形象的生动概括。他所创造的这种人物画式样在当时蔚然成风，并影响到雕塑的造型。 张僧繇的艺术创作以绘饰佛寺壁画为主。不同于顾恺之、陆探微的“笔迹周密”的“密体”风格，张僧繇则使“笔才一二，象已应焉”的“疏体”。 曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵像著称，被誉为“曹家样”。“曹之笔，其体稠 叠而衣服紧窄”即所谓“曹衣出水”。“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。 杨子华天下号为“画圣”。唐代画家阎立本认为他“自象人以来，曲尽其妙.简易标美，多不可减，少不可逾”.有《北齐校书图》传世. “曹家样”的艺术特点。 曹仲达，是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵像著称，被誉为“曹家样”。“曹之笔，其体 稠叠而衣服紧窄”即所谓“曹衣出水”。“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。 简述吴道子的艺术风格与贡献。 吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创作了三百余堵壁画，涉及各类经变、文殊、普贤、

佛陀等。传为吴道子的作品有：《地狱变相图》、《送子天王图》、《钟馗捉鬼图》等。 吴道子不但吸收了张僧繇的立体画法，还发展了张的洗练概括的绘画技巧，即所谓“笔才一 二，像已应焉”,“笔不周而意周”,并在此基础上又有突破和创新。尤其是他豪迈奔放、变化 丰富、错落有致的“莼菜条”线描，能表现对象“高测深斜，卷褶飘带之势”,获得“天衣飞扬，满壁风动”的艺术视觉效果。这就是吴道子创造的“吴带当风”的艺术风格。 吴道子为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中，略施 微染，自然超出缣素”,从而突破了南北朝以来的重彩风格，当时称为“吴装”。此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白画”,为后世白描之先声。 吴道子在绘画技术上的不断创新与拓展，在一定程度上体现了时代精神和审美变化，所创“吴带当风”成为后世典范，因而享有“百代画圣”之誉。 简述唐代主要仕女画家及其代表作。仕女画早在初唐就受到重视，在不断的探索中孕育出了张萱和周昉。 张萱着意描写宫廷妇女冷落寂寞之情，有着重大的社会意义。代表作《虢国夫人游春图》是 以盛唐贵族妇女生活为题材的作品。画面中马的步伐轻快，人的形态从容，符合游春的愉快 主题。不依靠背景，仅以一组人物的配置、马的跑动和色彩运用而能衬托出春天的气息是此幅画的成功之处。 继承并发展了张萱仕女画的是周肪。周昉不但刻画人物形象准确，而且能通过画笔揭示出人 物的心理特征和情性。其《挥扇仕女图》表现宫廷妇女的幽怨生活，低垂的眉梢，灰暗的双唇，使面部显现出愁苦哀伤的表情。 青绿山水。 青绿山水是较早的山水画样式，因为使用青、绿为主的颜色而被称为“青绿山水”,是以细笔 勾勒山石树木，用石青、石绿填染为主，既表现了对象的固有颜色，又略带主观化装饰意味的手法。 展子虔的《游春图》尚无皴法，以青绿勾填法描写山川、人物，树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切的描绘自然的能力，展示出山水画已经由六朝以来的萌芽状态而趋向成熟。《游春

图》已有青绿山水的端倪，给后世以深重的影响。 李思训和李昭道父子继承并发展了展子虔所开创的青绿山水画风格。 昭陵六骏。 六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛白蹄乌、特勒骠，青 和什伐 赤。其中，飒露紫和拳毛 早年被盗往国外。浮雕六骏分别选取侍立，徐行，奔驰等动态， 风姿英武。其中，飒露紫选取战马受伤，丘行恭为其拔箭的瞬间，具有情节性。特别值得重 视的是，这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧，因而使作品产生 了强烈的体积感。千余年前的雕刻家能够如此明确的意识到浮雕创作的这一基本特征，是令人惊叹的。 龙门石窟雕刻。 龙门石窟在唐代再次成为大规模宗教活动的中心，其中最重要的石刻造像是奉先寺造像。其 巨大的规模和造像的完美均是石窟艺术中所罕见的。奉先寺造像的价值还在于形象的塑造， 卢舍那大佛，天王及地鬼等形象表现了各种不同的理想化的典型性格。卢舍那佛慈祥亲切的 面容，阿难文静温顺的外貌，菩萨端庄而矜持的表情，天王的威严和力士的刚烈，都如同现 实中不同阶层人物的写照。艺术家通过独具匠心的形象刻画，完美地营造出神情感人的整体气氛，成为唐代石窟艺术中的瑰宝。 徐黄异体。 黄荃为西蜀宫廷画家，所作多为宫廷中的奇禽名花。他以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象。 南唐处士徐熙，终身不仕。其画注意“落墨”,用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加 色彩。自谓“落笔之际，未尝以赋彩晕淡细碎为功”,在一定程度上突破了以细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造。 黄荃，徐熙一在宫廷， 一为处士，不同的生活环境，思想情怀以及不同的笔墨技巧，使他们形成面貌迥异的风格。“黄家富贵，徐熙野逸，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应

之于手也。” 荆关董巨。 中晚唐之际山水画已有明显的进步。五代时期一些画家进而深入自然，创作了真实生动的北 方重峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表；南方以董源、巨然为代表，形成了两种不同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大成就。 荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。他在唐代发展起来的水墨山 水的基础上又有新的创造和突破。《匡庐图》技法明显的提高，表现了巍峨山峰及山脚下的幽 居景象，笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具。在《笔法记》中他提出图真，六要等观念并在山水画领域发展了六法论。 关仝是荆浩的追随者，他多描绘关陕一带山水，写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意 长，予人以深刻印象。所作《山溪待渡图》和《关山行旅图》,都画出了北方深山中幽僻荒寒 的气氛。特别是《关山行旅图》,峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒村，具有浓郁的生活气息。 董源所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，表现山峦起伏，江 河萦回，烟雨空蒙的江南风光，与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的 意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水，传世名迹《潇湘图》,《夏山图》, 《龙宿郊民图》等，皆以水墨为主，皴擦点染并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成 功地画出山川远近层次和氤氲气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，具有宫廷绘画的痕迹。 董源的追随者巨然的山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。现存《层峦丛树图》等。 马一角，夏半边。 马远继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形 态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大 幅空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边角之景”被后世称为“马一角”。传世《踏歌图》是他山水代表作。

夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出。传世巨型长卷《溪山清远图》是其代表作。 马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”。马、 夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水的发展和丰富。 《林泉高致》。 郭熙对山水画艺术的见解经其子郭思整理成为《林泉高致》 一书，共分水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记六篇。它标志着山水画理论已进入成熟阶段。《林泉高致》阐明山水画要表现林泉之意，使位居朝堂的士大夫通过山水画的欣赏能“不下 堂筵”而满足他们“泉石啸傲”的精神追求。郭熙强调对真山水要“身即山川而取之”,要注 意山水所可能引起的想象：“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡 而如睡。” 画家必须“神于好，精于勤，饱游沃看”,才能胸有丘壑。他还强调画“可游可居之境”,画出士大夫渴慕林泉的理想佳境。 李成与范宽的异同。 李成性爱山水，弄笔自适。其山水多寒林平远之景，下笔有神。勾勒不多，形极层迭，皴擦 甚少，骨干自坚，又惜墨如金，给人以气象萧疏，烟林清旷的感觉。《读碑窠石图》图中乔木老树画得非常劲拔，爽润秀丽的笔锋画出寒林树权，俗称“蟹爪”。 范宽初学李成，后师造化，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣。《溪山行旅图》以顶天立地的 章法表现雄伟壮观的气势，生动真实的展现了北方山水的壮美景色。被誉为“得山之骨”,“与山传神”。 李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟 气质的差别，而各创门户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把 北方山水画派推向新水平。人称李成：“笔润而墨精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”范宽：“浑厚、气壮、雄逸，笔力老健。”评两人为一文一武。

米氏云山。 米芾借鉴了董源的山水画法，又根据他对江南山水的感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树 木，信笔作画而不求工细；米友仁画山水亦“点滴云烟，草草而成",自题为“墨戏”。这种 以落茄(即墨点)表现江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情趣，与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别开生面。 米氏以前，山水画皆崇尚传神的描绘自然山川景物。米氏父子则运用简率淡墨，表现烟云溟 蒙的意趣。古谓山水画“至两米而画法大变，盖意过于形”,这一画风不仅在水墨山水技巧上有所贡献，也开创了文人画的新局面。 《清明上河图》 张择端的《清明上河图》,全卷以全景式构图，严谨细密的笔法，展现出北宋都城汴梁郊外汴 河沿岸以及东角门里市区清明时节的风貌。画的内容结构大体可分为三个段落：开首郊区农 村风光；中段是以虹桥为中心的汴河以及两岸船车运输，手工业和商业贸易活动；后段为城 门内外，街道纵横，店铺比邻，车水马龙的繁华景象。这不但是一幅杰出的绘画作品，而且具有高度的历史文献价值。 画家在创作中用心经营，采用散点透视，长卷构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节 描写。整幅画卷有铺垫、有起伏、有高潮。而船通过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央部分，形成具有艺术效果的最精彩部分。 《清明上河图》,以其内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的无比生动真切，成 为我国古代绘画历史上具有不朽意义的杰出作品。作者对于城市社会生活知识之丰富，观察 之深入具体，特别是不为一般“高人雅士”重视的“市井细民”的生活，怀有相当深厚的感情和极为广泛精到的了解。使得这幅作品具有独特的绘画史意义。 试论文人画的兴起与美术史意义。 十一世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名士的诗文书画活动异常活跃，其代表人物有李公麟、 苏轼、文同、王诜、米芾等人。他们都有深厚的文化修养和书法造诣。绘画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形

似的描摹，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力畅天真清新的风格。南宋时期有米友仁、 杨补之，赵孟坚等。宋代文人士大夫绘画潮流影响到后代绘画，在实践上和理论上都为元明清文人画的发展奠定了基础。 元代的美术特征。 元代美术最显著的特征是文人士大夫绘画成为整个绘画活动的中心与重心，成为画坛主流， 绘画在真正意义上第一次成为“为主体情趣服务的工具”。同时诗、书、画进一步渗透结合， 在绘画中重视主观意趣和笔墨风格的表现，绘画自身的审美趣味发生了根本性的转变，并且自身的形式意义得以彰显。元代水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把文人绘画推向新的高潮。 赵孟頫的绘画史地位。 赵孟頫在文学、音乐等方面均有极高的修养，其重要成就在书画方面。他的绘画功力深厚， 能融唐宋绘画之长而自成一家，人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工 笔、写意诸体兼备。他是元代文人画的领袖人物， 一些知名画家与他都有师友关系如高克恭、 王蒙、黄公望。书法方面赵孟頫兼善诸体，特别以行、草、小楷见长。他的行草结构紧凑匀 称，用笔如行云流水，风神潇洒，形成温文尔雅又内寓刚劲的书法风格。在他的影响下，二王书风又成为书法发展的主流。赵孟頫在艺术主张上标榜“古意”,以为“若无古意，虽工无益”,从文人士大夫的审美情趣 出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形 似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引向绘画之中，加强绘画艺术的 表现力。他在画上题诗云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”他又是最先在画上题诗，将诗书画合为一体的始创者。 元四家 元代中晚期对后世影响最大的当推被称为“元四家”的黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙。他们都 是江浙一带的文人，都擅长水墨山水，又兼工竹石，以绘画作品鲜明地表现自己的心境和生活情趣，是明清以来山水画家心目中的旗帜。

黄公望在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”,专工山水，多表现常熟虞山，浙 江富春山一带的风景。他取法荆浩、董源诸家，加以融化，常以水墨或浅绛设色作画，苍润 浑厚，为明清文人画家所师法。其传世作品《富春山居图卷》长达两丈，描绘富春桐庐山水，吸收董巨披麻皴而更加简括，是古代山水画中的巨作. 吴镇师法董、巨皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象。喜作渔父图，画清远江湖中， 一舟悠 然，并题渔歌于其上，词语清新。诗中“只钓鲈鱼不钓名”等句抒写自己安贫乐道，自鸣高 雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。他的传世作品有《渔父图》,《秋江渔隐图》,《竹谱册》等。倪瓒所画山水主要表现太湖风光，近处坡陀树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意境清幽 深远，荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他取荆关董巨之长而加以融会，以干笔淡墨画 出明洁清幽的秋景，十分耐人寻味，极为明清文人画家推崇。常自谓“逸笔草草，不求形似， 聊以自娱耳”。传世作品有《渔庄秋霁图》,《虞山林壑图》等。其书法尤其是小楷清逸潇洒，无一点俗尘，为后世所重。 王蒙是赵孟頫的外孙，所画山水多表现隐居生活，运笔及写景极富层次变化，画法在董巨基 础上加以发展，形成独具特色的解索皴、牛毛皴。王蒙用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，是元四家中较有功力的一个。作品有《春山读书》,《青卞隐居》,《夏日山居》等。“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍然有一定的山水根据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太 湖，黄公望画富春江，黄公望遇佳山水则随笔模记。他们在作品中通过山水抒发一定理想， 并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。 他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓画者，不过 逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳"。四家的艺术观和画风对明代江浙一带的文人画发展有着巨大的影响。 “元四家”在绘画史上获得地位真正的原因是他们在笔墨技法上的成就。黄公望初创浅绛设 色画法和袭自董巨的“披麻皴”的水墨皴法，倪瓒的侧锋乾笔的皴法，王蒙的“解索皴”和 用淡墨勾染、焦墨皴擦的画法，吴镇的浓厚的笔墨，这些笔墨的效果和风格是赵孟頫以来的元朝画家开始有意地追求的，至此得以完备。他们企图用极简单的方法表现空气、阳光、远

近等复杂条件下的山石树木的形质神貌，同时又具有各自表现效果和个人的风格。黄公望的 画“意味无穷，学者罕窥其津涉也”。倪瓒被称为“幽淡简劲”。吴镇被认为“笔力雄劲，墨气沈厚"。王蒙的画是“望之郁然深秀”。 浙派。戴进山水以马、夏为主，并能“变南宋浑厚沉郁之趣，成健拔劲锐一体”。他的山水画与南宋 画家相比措景丰富，较元人多生活实感，大多构图剪裁精当而境象恢宏，造型明快而富于质 感，笔墨劲健而法度严谨，格调洒脱而清爽隽秀。山水画之外，戴进也工人物、花鸟，其人 物画和花鸟画在取材与画法上较少新意，但是极见功力。当时宫廷内外追随戴进者甚众，因为戴进籍贯浙江，故称这一派为浙派。 浙派另一位大师是吴伟，吴伟“源出于文进”,但“笔法更逸”,用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体。吴伟也擅长人物，精于元人白描、南宋简笔与唐吴道子用笔。 简述吴门四家成就。明中期以后，随着院体与浙派的极盛而衰，以古称吴门的苏州为中心，形成了波澜日壮的吴 门派。吴门派画家大多属于诗、书、画三绝的文人名士。 一般认为，这一画派兴起于沈周， 成于文征明。沈周、文征明、唐寅与仇英为吴门四家。他们的艺术风格宁静典雅、风流飘逸，进而体现自得其乐的精神生活。在沈周与文征明的山水画中，水墨以及水墨淡着色的作品更为引人注目，并且都有粗细两种风格。沈周的山水画以粗笔为多，师承吴镇而上溯董巨，笔丰墨健、浑厚沉郁、意态轩昂，犹能在 温雅恬静的的情调里表达恢宏的胸襟、丰富的想象与蓬勃的生命力。其作品反映出来的审美趣味和笔墨意韵，代表了明代文人画的美学追求。 文征明的山水画以细笔为主要面目。他宗法赵孟頫，旁参王蒙，每于繁密中见文秀，情调娴 静典雅，布景层叠而上然缺少纵深空间表现，笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，设色清丽雅洁，自有一股“士气”充溢其中。文征明的抒情意味胜于沈周，气度格局逊之。 吴门四家中的唐寅与仇英分别代表了另外两种风格，体现了滥觞于此时而尤盛于清代的文人

画家职业化与职业画家文人化的融合趋势。 董其昌与南北宗论。 董其昌对文人山水画的贡献，在于他进一步提纯了绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画 的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造画像的手段，而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为画面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的画面结构。 董其昌的绘画理论体现在《画禅室随笔》中，他论画以“南北宗论”为中心。借唐代禅宗分 南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。按绘画创作方法和画家出身 把山水画作南、北分野，将水墨渲染画法的文人画家比做南宗，视青绿勾填画法的职业画家 为北宗，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。虽然对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念对后世产生了深远影响。 青藤白阳。 陈淳字道复，号白阳山人，其水墨花鸟画一花半叶、淡墨欹豪，疏斜历乱，形神兼备，在运用水墨和构图方面都有新的创造。 徐渭字文长，号青藤，是继陈淳之后，从根本上完成了水墨写意花鸟画变革的一代大师。他 赋予花卉以强烈的主观情感， 一反吴门派恬适的意趣，直抒愤世嫉俗，激荡难平之情，赋予作品以震撼人心的艺术感染力。 徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分表现并且随意控制笔墨的表现力提高到了前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。 四僧 “四僧”为八大山人、石涛、髡残和弘仁，他们仍属于文人画系统，但已不局限于南宗，受 徐渭的影响尤大。他们十分重视感受生活，观察自然和独抒性灵，不以再现前人意境为满足， 不限于临摹，不囿于挪用古法，分别以激情洋溢或深情凝蓄的个性鲜明的艺术，突破了“四 王”派所代表的情感内容，以来自客观世界又有高度加工的艺术形象，丰富了自然美的表现和意境的创造，以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌、书法

入画的效用并且结合似与不似之间的形象上，发展了笔墨技法。 中国美术史复习资料整理(二)1、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变?鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形制， 大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939河南安阳的 司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。为长方 形，龙纹组成兽面纹装饰带。商代妇好墓青铜器460件，。1938湖南宁乡出土的四养方尊， 器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。 西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒 器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹， 并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大盂鼎为西周初 期所铸，歧山出土。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。壶为中后期及春秋时流行的酒器。颂壶为西周晚期时器物， 2、什么是甲骨文，金文(钟鼎文),他们在书法艺术上有什么特色? 甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤， 视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安阳市 小屯村，那里是殷商都城的废址。甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、 假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。 金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。 钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多， 出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。 3、 简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。1974年在陕西临潼秦始皇陵东1.5公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦代雕

塑艺术宝库。秦代兵马俑阵容庞大，组织严整、巨大的规模和恢弘的气势，是秦王朝国力和武工强盛的象征。是对秦始皇统一伟业的歌颂。 4、简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。 .随葬品中的几幅帛画，为我们考查西汉绘画艺术提供了极其珍贵的资料。 帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是湖南长 沙发现的两幅战国时代《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》,反映中国绘画艺术脱离工艺装 饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上， 一些以丝帛为材料书写的论著也附有图画。 .马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、 .。帛画呈 “T”形，全长205厘米，上部宽 92厘米， .,顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引 导死者升仙的作用。 一号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中 画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神(可能是传说中的女娲或烛龙),两侧有仙鹤唳鸣， 一角 画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月， 一女子飞奔月亮，可能 为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象； 中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相 随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代 肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地 下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的人物为主要题材，马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的 5 、说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。 强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的 雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大 的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。 古代文献记载，汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑，其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。 霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病(公元前140年至公元前117

年)是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊， 开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为 骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝 的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”,以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。 霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。 将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。 .霍去病墓石雕群 作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避 免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。 6、谢赫《画品》是一部怎样的著作?“六法”的内容是什么?试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。 魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且 往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存 较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人创作给予品评和总结，画家谢赫的《画品》(《古画品录》)就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。《画品》写于梁代，书中对魏晋以来27位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺 术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒， 著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六 法”,即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映 人物精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用 笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。 谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”,“人马分数，毫厘不失”,批评“纤细过度，翻更失真”的倾向；重视

深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”,“颇得神气”,“极妙参神”;对只停留在 外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作 风，认为“述而不作，非画所先”,只有“师心独见，鄙于综采”,“变古则今”,“动笔新奇”,才能“有过往哲”,促使绘画水平得到提高。 《画品》在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著作。 7、 魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家?分别对其进行简要介绍。 曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。 晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”,他对东晋的绘画有直接而重要的影响。 顾恺之是东晋时期最重要的画家，他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平 而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水。顾恺之提出了表现人物性格特征和内在 深度的新要求：传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发展。《女史 箴图》、《洛神赋图》、《列女传》、《画论》顾恺之的艺术思想、绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。 刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以画山水知名的画家。谢赫的<<画品>>就是一部较为系统完整的绘画品评专著.北朝画家及绘画活动过去在画史上记载教少.蒋少游\杨子华.曹仲达，被誉为北齐最精工的画家. 8\从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示? 原始人从石器开始发展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不 仅改造了自然世界也创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了一定 的认识，初步掌握了一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的创造。这个过程启示我们，美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的，美术起源于劳动 9.试列出原始社会彩陶各种类型，并分别叙述其时代年限、造型及装饰。 早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶，年代距今6000年左右，圆底或平底较多，造型风格朴实厚重，纹饰有人面纹、鱼纹、鹿纹等较写实的形象，少量几何纹，单纯而富有装饰

效果。 中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲 腹盆和碗，盆较大，口部有折沿。碗较小，直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈而稳重，纹饰以写实的鸟纹为主，较多几何纹。虚实相生，构思巧妙。 晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶，包括马家窑、半山、马厂三个类型。马家窑类型 距今5000年左右，造型有瓮、壶、罐、盆、钵、碗等多种多样，纹饰以黑色和黑红相间的波 状纹、垂幛纹和旋涡纹为主，动感强烈。半山类型距今4500年左右，代表器型有长颈小口宽 肩大腹双耳罐，造型丰富，稳重大方，纹释以黑色为主，黑红兼用的螺旋纹、锯齿纹、菱格 纹等为多，有阴阳双关的效果。马厂类型距今4000多年，代表器型小口折沿宽肩罐，造型高耸稳重，纹饰以四大圆圈纹，方格线纹和蛙形纹为多，风格粗狂简率。 10、 两晋南北朝时期开凿了哪些石窟?举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析. 新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟，山西的云冈、洛阳龙门.造像4个阶段.十六国期为1[莫 高窟、麦积山、为代表，属凿窟造像的初期，内容以单身佛、菩萨为重，以半圆雕特点，面 相浑圆，宽额丰颊，长眉流露出一种神秘超然，威严感.]北魏孝文帝迁都以前为2[云冈石窟 为代表，集中了当时北方的技术力量在其形制，造像的内容和风格方面出现了一些新的特色.以昙曜五窟为代表，]迁都至正光末年为3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西魏 至隋统一中国之前为4[河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化].11、 隋唐时期鞍马题材的绘画发展状况，举出主要的画家与作品加以简要论述. 唐代国势隆盛，继北朝尚武之风.对马尤为重视，马是勇士精神的象征.曹霸、陈闳、韩干《牧马图》《照夜白图》 .12 、 试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献. 顾恺之东晋人，出身世族家庭，它是个典型的士大夫画家，并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称. 艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上，师承卫协，继承发展了卫协艺术风格， 将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富 有节奏，如“春云浮空，流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和

性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力. 《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》 顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值. 《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》 . 13、 试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析. 阎立本出身贵族， 一直追随唐太宗李世民，他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要， 成为初唐政治事业的颂歌，绘画题材非常广泛，他继承发展了“以形写神”的艺术传统，用线劲健结实，色沉浓重，人物形神兼备.在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材. 14、 . “扬州八怪”都包括哪些画家?他们的绘画是在什么历史环境下产生的?其艺术倾向如何? 金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王 为代表的所谓正统派，崇尚摹古、 一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新， 这些人的艺术态度有许多共同趋向，在他们的绘画中又有某些共同点，借于书画发泄失意并诗，书，画结合，艺术上主张师造化，注重创作.追求书画同源的艺术情趣. 15、 简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。 马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及长沙国南部 地形图等。 一号墓铭旌保存最为完好，出土时覆盖内棺之上。帛画呈“T”形，全长205厘米， 上部宽92厘米，下部宽47.7厘米，向下四角缀有穗形飘带，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。 马王堆出土帛画表现灵魂升仙，在图绘的内容及形象塑造方面，马王堆帛画则丰富得多。 一 号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生 命的主宰之神(可能是传说中的女娲或烛龙),两侧有仙鹤唳鸣， 一角画带有金乌的太阳及扶 桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月， 一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事； 天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人 的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞 相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下 部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的大地之神。

16、 何谓画像石、画像砖?它们主要分布在哪些地区?举例分析其内容和艺术成就。画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像 石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳 刻减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧制而成。画像砖石虽为雕刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。 画像石主要发现山东西部和南部，江苏北部，河南南阳地区，陕西北部和山西西北部。画像 砖主要集中四川地区。不同地区的画像石和画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同，因地区不同有着鲜明的地方风格。山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹。17 、张萱与周方仕女画的艺术风貌。试比较其异同并举作品加以说明。 《捣练图》唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作 时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰， 表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐 代仕女画的典型风格虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活.晚唐仕女画发展，周妨《簪化仕女图》 . 《簪花仕女图》作者周昉，是唐代最杰出的人像画家，具有高度的艺术技巧和概括能力，表 现力精深博大，他的作品能真实反映唐代生活风貌，不论是从历史角度还是从艺术角度都具有重大价值和意义 周昉“初效张萱，后则小异”。在仕女画上继承和发展了张萱画风。他笔下的妇女已由张萱的欢快享乐主调转向苦闷空虚。18、 唐代敦煌石窟壁画较之北朝时期有那些发展和变化，试举例说明。 鼎盛时期。彩塑艺术高度发展。不象北朝时期那样身体过于前倾，塑像尺寸加大。19、 何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点. 何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔，畅快淋漓，构图采取近景以角，起“开派”的作用.刘松年、画风工整，写茂林修竹，山明水秀之景. 马远、画面简陋，全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴，也兼用钉头鼠尾的皴法，笔势锋利严谨，

方便有力.画树多用焦墨，秀拔多姿.夏#圭：在用笔上好用秃笔，点笔和夹笔，墨线气势起伏，落笔速度大而轻，尾端呈现尖状线条，富有变化. 20、 试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。五代是中国山水画发展的重要时期， 一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大 水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆 浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”。 (1)荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为 荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面 全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑 流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合， 掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有 较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。 (2)关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居 野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中， 三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人 入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村 野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁， 树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。 五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。 (3)董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图

绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇 峭之笔”,笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸” 等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔 与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用 披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的 效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、 《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。 (4)继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗 意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫 绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。 21、 两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家?他们的艺术主张是什么? 文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画。文人画艺术 潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地位。他们注重文学修养，强 调主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。宋代的著名文人画 家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。 李公麟是宋代卓越的文人士大夫画家。他精文学，善鉴别古器物，尤以绘画著称。李公麟 绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能，且精于临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。 苏轼以文学知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过著述诗文题跋大量 阐述，产生了较大影响。苏轼论画，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超 脱世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能构成艺 术的最高境界。他认为：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。”提出了“诗 画本一律，天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更推崇王维。苏轼较早地提出“士人画”的概念，并把它与“画工画对立起来。苏轼评画又

有“常形”、“常理”之理论，以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为 轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现，并不斤斤计较形似与否。 文同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影响。 文同是诗人兼书法家，长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中表现主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创出了“湖州竹派”。 米芾精鉴收藏，善书法，与子米友仁(1074—1153)并以画水墨云山著名，自称“墨戏”,用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水”。 墨梅亦始于北宋，扬无咎是善画墨梅的文人画家。他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的 气质。传世之作《雪梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝权，形象单纯而鲜明，《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情，体现了士人画诗书画并重的要求 22、 五代时期的人物画有那些重要画家和作品，较之唐代有什么新的发展变化? 代时期表现贵族土大夫生活的绘画得到了新的发展，南唐宫廷画家周文矩、顾闳中等人的创 作鲜明地反映了这一时期上层社会的生活面貌，塑造人物形象更为细腻传神，能比较深入刻画出他们复杂的内心世界。 周文矩工画道释、人物、仕女等。他的仕女不仅仅依靠表面的施朱傅粉、镂金佩玉来润饰， 重在刻画人物的仪态神情，故能妙得闺阁之态。现存传为他的作品《宫中图卷》是优秀的仕 女画作品，画中人物达81人，描绘宫廷贵族妇女扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、簪花、理妆、传 神画像、观画等种种情景，全卷用白描画法，除人物两顿略晕朱色外基本没有设色和过多的 修饰，人物之娴静甚至带有几分寂寞慵倦的神态却跃然绢素之上。如观画一段将画轴设计成背向，而着重正面刻画观画者专注入神的姿态，构想颇为巧妙。描绘画像的一段则为古代对 人写照的肖像画创作情形提供了形象资料。《重屏会棋图》 . 顾闳中《韩熙载夜宴图》是中国古代绘画史上的重要作品。韩熙载是当时政坛上的重要人物， 却屡受当权者排挤，情绪日渐消沉。南唐政权后期北方的宋政权对南唐形成强大的威胁，南唐后主李煜俯首称臣苟且偷安，亡国之势无可挽回。此时李煜欲命韩熙载担当抵抗北宋大兵

的重任，韩熙载却已对前途丧失信心，府中广蓄女伎，专为夜饮，宾客糅杂，声闻于外。李 煜命顾闳中潜至其府第，通过观察，目识心记写成此卷。画中韩熙载或高冠便服，或敞怀露 腹，面部沉郁寡欢，通过他在各个场景中举止行为的描绘，较好把握他的放纵个性和特定的 抑郁和苦闷心态。画卷设计了张宴听乐、观舞、休息、清吹。宾客酬应五个相继展现的场面，使观者多方面地了解韩熙载及其宾客弟子门生舞女歌姬生活面貌，从而获得鲜明 强烈的印象。画中人物的身姿容貌及手势处理自然合理生动传神，线描细劲准确而流畅，色 彩明丽而谐调，作品取得了出色的艺术效果。此图表现了失意官僚的心理矛盾及生活情貌，较之那些单纯描绘贵族享乐生活的作品有着更为深刻的意义。23、 简要论述元四家的生平、作品及艺术成就. 黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》 .表现1强调绘 画的文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行，画上题字作诗蔚然成风. 24、 赵孟在书法上提出了哪些见解?其艺术成就及影响如何? 元代书画家，书法诸体皆能，精于正，行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风， 在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风，他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风， 书画等同，主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.25、 元代有那些重要的寺观壁画流传下来?试结合时代背景论述其艺术成就。 元朝政府为了利用宗教维护其统治，采取保护宗教的政策，大肆营建佛寺和道观，佛寺、 道观壁画亦应运而生。现存甘肃敦煌莫高窟第3窟和第465窟佛教密宗壁画，山西稷山兴 化寺、青龙寺佛教壁画，山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺水神庙道教壁画等。尤其是芮城永乐 宫三清殿壁画，最为闻名。永乐宫故址在山西永济县，1959年原样迁至芮城县。壁画内 容为道府诸神朝谒元始天尊，故名《朝元图》,共绘画像394身，由洛阳马君祥等民间画工 绘制。主像高达3米以上，神态闲雅，雍容华贵；群像大多2米有余，上下排列四、五层之 多，相互交错，井然有序，性格鲜明，各具神态。画法为重彩勾勒，线条为铁线描，劲健婉 转，人物须眉根根见肉，衣纹流畅奔放，充分发挥了线条的表现力。规模宏大，人物众多，内容丰富，技艺精湛，堪称元代寺观壁画中的最佳作品。

26、 简要论述吴门画派的形成发展极其艺术特色。 中国明代中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均属吴郡人，故名。 在吴门派崛起之前的明代初期，江南苏州、无锡地区已经有一批画家，如杜琼、刘珏、 陈汝言、徐贲、陈暹等人，他们大都擅长诗文，有较高的文学修养。绘画上主要继承元代黄 公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接 或间接影响，故可称为这一画派的前驱。由于当时受皇室赏识的宫廷院体绘画以及别具一格 的浙派称雄画坛，杜琼等人的作品没有得到社会的广泛注意，他们的主要活动为文学创作， 故未自成派系。吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。 在人物画和花卉画方面也各有建树，除仇英外，另外3人尤其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。 27、 董其昌在绘画艺术上提出了那些见解，在绘画发展中产生了什么影响? 明代后期山水画画家中，继吴门派而起的代表画家是董其昌。他重倡文人画，强调摹古， 注重笔墨，追求“士气”,并提出了南北宗论。他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位。 他提出的绘画理论，尤其是南北宗论，对明末清初的绘画产生了重大影响， 一时之间苏松地 区形成了许多山水画支派。较著名的画家有莫是龙，与他共创南北宗论，陈继儒与他为至交， 赵左亦常为其代笔，他们都是松江派主将；顾正谊创华亭派，董其昌早年曾受其启导，宋旭亦属华亭派巨子，沈士充受业于宋懋晋，兼师赵左，也为董其昌代笔，世称云间派 28、 清初四僧是哪些人，分别论述其艺术风格和成就 “四僧”是指原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)、渐江(弘仁)。前两人是明宗 室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气， 寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”,反对陈陈相因，重视生活感受，强调 独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳 墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。其中石涛、朱耷成就最为 显著。石涛的山水不宗一家，戛然自立，景色郁勃新奇，构图大胆新颖，笔墨纵肆多变，格 调昂扬雄奇，是清初最富有创造性的画家。 朱耷(1626—约1705),字雪个、个山等，江西南昌人。他是明朝皇室后裔，明灭亡后，不肯事清，满怀悲愤，削发为僧，改名八大山人，

他用“八大山人”四个字在作品上落款，故意分作上下两组(竖写),写成草字，很像“哭之哭 之"。他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛。 髡残(1612—1692)俗姓刘，字石溪， 号白秃，自署石道人，湖广武陵(今湖南常德)人，因字石溪，故与石涛并称“二石”。他也是 在“甲申之变”(崇祯上吊的日子)削发为僧的。髡残为人刚心不阿，为世人所敬重。他对人物、 花鸟、山水皆能，以山水为最精。他画的《层岩叠壑图》轴，景致繁复，层层深入，使观者 有可游可居之感。他的作品于平中求奇，画风凝重幽深。他留下的传世作品较少。 石涛 (1641—1710?)原姓朱，名若极，更名元济、道济等，自称苦瓜和尚，别名很多。他是广西全 州(今全县)人。他和朱耷一样也是明王室后裔，入清后作了和尚。他早年过着僧人云游四方的 生活，游览了许多名山大川，在山水画方面成就卓著。他特别重视写生，主张“搜尽奇峰打草稿”。因此，他画的山水有千情万态，有真情实感。 29、 试述八大山人的生平及艺术特色 朱耷(1626—约1705),字雪个、个山等，江西南昌人。他是明朝皇室后裔，明灭亡后， 不肯事清，满怀悲愤，削发为僧，改名八大山人，他用“八大山人”四个字在作品上落款， 故意分作上下两组(竖写),写成草字，很像“哭之哭之”。他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛。 朱耷(八大山人),朱耷以花鸟画著称，继承陈淳、徐渭传统，发展了泼墨写意画法。作品往 往缘物抒情，以象征、寓意和夸张的手法，塑造奇特的形象，抒发愤世嫉俗之情和国亡家破 之痛。笔墨洗练雄肆，构图简约空灵，景象奇险，格调冷隽，达到了笔简意赅的艺术境地。 对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大。髡残的山水从黄公望、王蒙变化而出， 以真景为粉本，描绘重山复水，繁密而不迫塞，用渴笔秃毫层层皴染，厚重而不板滞，具有 雄伟壮阔，苍茫浑厚的气势。渐江的山水取法倪瓒，多绘名山大川，尤善写黄山真景，构图 简洁，丘壑奇倔，干笔渴墨劲峭整饬，境界荒寂，富有清新静穆之致，真实地表现了名山之质。

中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术 1.劳动创造了人，艺术其源于(人类劳动)。 2.人类最初的劳动是从制作(石器工具)开始的。3.原始时代的时期，它不仅是人类劳动技能的(测量器),也是人类造型能力的(指示物)。 4.北京猿人大约生存于(四、五十万年)以前。5.丁村人大约生存于(二十多万年)以前。 6.丁村人制作的尖状器上有(对称和均衡)的感觉。7.距今2、3万年以前的美术遗物是(山顶洞人的装饰品)。8.半坡彩陶遗址在(西安半坡村)。 9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了(美的观念)。10.半山类型彩陶一直在(甘肃)省和政县。 11.原始时期的(绘画)和(雕塑)是附属于制陶工艺的。 12.彩陶艺术是(新石器时代)的创造13.庙底沟彩陶距今(五千年)左右。 14.庙底沟类型彩陶遗址是(河南陕县庙底沟)。15.半坡彩陶距今(六千年)左右。 16.马家窑彩陶出土于(甘肃临洮马家窑)。17.马家窑彩陶距今(四千五百年) 18.出土于甘肃的彩陶有(马家窑类型、半山类型)彩陶。19.北京猿人的石器类型(尖状器、砍砸器、刮削器)。 20.半坡类型彩陶装饰纹样有(人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹)。21.人面鱼纹盆的装饰纹样(人面、鱼纹)。22.山顶洞人装饰品的目的(增加自身美感，引起人们的好感，有助于民族之间的感情联系，加强征服自然的威力)。 23. (河姆渡)出土的陶猪，(山东胶县三里河)出土的猪形陶鬲，显然都是久已驯化了的家猪

模样。24. (山东宁阳) He (山东胶县三里河)出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。25. (陕西扶风姜西村)出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。26. (甘肃泰安县)出土的人头形器陶瓶，是一青年女性形象。27. (甘肃天水蔡家坪)出土的人面陶塑，可能是陶器上的立体装饰。28. (甘肃临洮)出土的人头形盖状物，是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。 归纳：1.半坡类型彩陶：西安半坡村，距今6000年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底或平底盆，朴实厚重。《人面鱼纹盆》《鱼纹盆》《鹿纹盆》。 2.庙底沟类型彩陶：河南陕县庙底沟距今5000年左右，二方连续，挺秀饱满，新颖稳重。《大口小底曲腹盆》3.马家窑类型彩陶：甘肃临洮马家窑，距今4500年左右，波纹、漩涡纹，千回百转往复无穷。《旋纹尖底瓶》《漩涡纹蓊》4.半山类型彩陶：甘肃和政县半山遗址，距今4000年左右，线纹锯齿纹，装饰精致富丽，《长颈小口宽肩大腹双耳罐》5.马厂类型彩陶：青海民和县马厂遗址，距今4000年左右，直线，粗犷质朴 作品题1. 《人面鱼纹盆》:在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘画形 象，在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物， 耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。2. 《舞蹈纹彩盆》:新石器时代一幅重要的绘画性作品，氏青海大通县出土的《舞蹈纹彩盆》, 在陶盆内壁描绘着三幅相同五人一组，手拉着手的舞蹈画面，它不仅是彩陶图案装饰别具一 格的创造。也是以具体生动的艺术形象反映原始社会生活的绘画作品，它反映了原始人在集体劳动的过程中创造了舞蹈艺术，表现了劳动之余的快乐或丰收之后的喜悦心情，是反映原

始社会现实生活唯一最早的作品。 3. 《鹳鱼石釜图》:是画在陶缸上的彩画，从其构图意匠，艺术风格等方面来侃，是一幅完整 的绘画，这幅画是用棕褐色与白二色，简劲有力的线条画一用绳索缚扎直立的木杆石釜之前 有长嘴鹳鸟叮一大鱼的形象，用粗略的线条和单纯的颜色表现了古朴而真实的形象，显示出一个生动而真实的画面。 论述题. 1.北京猿人石器的意义?答：北京猿人是大约生存于四五十万年以前的北京周口店的猿人，从他们粗略的时期加工上， 可以看出他们为适应不同的用途而把石器加工打制成不同的类型。,从那种尖状器、砍砸器、刮削器上，已能明显看出来使用要求下的造型意识了。 2.为什么说山顶洞人的装饰品是艺术品? (山顶洞人装饰品的意义?)答：山顶洞人的装饰品有：截成小段的鸟骨，顶部磨出小孔的海蚶壳，在根部磨出孔眼的兽 类牙齿，其中最重要的装饰品，是类似项链的美术装饰品，他们把不同类型的石材打制成同 一类的小石珠。又把同一类型的小石珠个体穿连在一起，并用赤铁矿染上色彩，着证明他妈 妈对形式美的若干规律已经有了一定的认识，说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。3.山顶洞人戴项链装饰品的目的?答：增加自身的美观，引起人们的好感，有利于氏族之间的感情联系，甚至认为是可以加强 征服自然的威力，说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。4.举例说明彩陶艺术和人类生活的关系? 答：彩陶艺术的发展演变，是人类社会生产力状况，物质生活和精神生活的艺术体现，彩陶 的装饰题材和纹样结构的来源，最后都只能从当时的社会生活、社会存在寻求解释，陶器的 发明与农耕活动有密切的联系。由于原始农业和定居生活的需要而发明了陶器。“神农耕而作 陶”的传说，把陶器的制作和作耕活动联系起来，就是反映了那一特定历史时期的真实情况。《人面鱼纹盆》,在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘画形象，

在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳 边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。 第二章夏、商、西周、春秋的美术一.填空、选择 1.青铜器是指(红铜和锡和铅的合金器物),因为颜色呈青灰，故名青铜器。2.传说(夏代)已经开始铸造青铜器了，禹曾铸造(九鼎)以象征九州。 3.商代后期，青铜器有酿酒的(霉lěi),贮酒的(壶),贮酒备斟的(尊),盛酒备移的(卤yǒu),温酒的(孟he), 饮酒的(爵)和(犟jiǎ),还有调酒的(勺)。4(毛公鼎)是西周时期的青铜器。5. (莲鹤方壶)新颖的构思体现了春秋的时代精神。6. (四羊方尊)是商代后期青铜器盛期的代表作。7. (司母戊大方鼎)是青铜器中最大的一件。8.青铜器中艺术性较强的是(食器)和(酒器)两类，(食器)和(酒器)即时奴隶主贵族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的(礼器)。 9. (兽面乳钉纹方鼎)是商代早期的青铜器。10.用作食器的青铜器有(鼎、鬲li、 簠 fǔ、豆) 11.用于饮酒的青铜器有(爵、觥gong、 觚 gū、 孟 he、 尊、霉lěi、自 yǒu、 彝 yi)12.用于武器工具的青铜器有(戈、矛、斤，钺yue、 镞 zu、 铲、凿) 13.用于饮水的青铜器有(壶、盘、画yi、 鉴)14.用做乐器的青铜器有(鼓、铙、钟)15.商代盛期青铜器主要纹样有(兽面纹、夔kui 龙纹、风鸟纹)16.商代盛期青铜器的代表作有(司母戊大方鼎、四羊方尊) 17.西周时期的青铜器有(毛公鼎、大盂鼎) 18.刻有铭文的鼎(毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎)19.四羊方尊是(商代后期，青铜器盛期)的作品。

20.司母戊大方鼎是(纪念器) 21. (怪兽食人)是奴隶制社会阶级压迫的象征。22.春秋时期，青铜器的(礼器)性质减弱了，而(生活实用)的性质加强了，制作上也出现了一些新方法，(失蜡法、模印法) 23.殷商时代，(虎纹大石磬)所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。24.青铜工艺雕塑，青铜器中的鸟兽型器，被称为(尊) 25.在(河南安阳小屯五号大墓(妇好墓))出土了许多玉石雕刻，特别是一些玉雕人物全身像和头像，是艺术水平较高的作品， 一些玉雕动物作品都很精美。 作品题 1.司母戊大方鼎：造型雄伟，器型庞大，是我国奴隶制社会青铜器中最大的一件，重量达875 公斤，高133公分，长110公分，宽78公分。鼎腹主要部分作素面(不加纹饰),而是在四周加装饰带，分别看是夔纹，合起来看则是兽面纹，大鼎的四个边角作成觥棱，更增加了鼎的庄重，威严地感觉，上面双耳作蝉纹，耳的侧面有两虎纹张口，中间夹一人头。鼎内铸有(司母戊)三字铭文，说明是商王文丁为祭祀其母而铸造此鼎。 2.四羊方尊：全器以细密的云雷纹为底，颈饰蕉叶氏夔纹和兽面纹，肩部有四龙盘缠，四角设 计成四个大卷羊角，羊身上饰有麟纹，前腿为经历的长鹳鸟，圈足诶夔纹，羊的形象宁静而 威严，在装饰手法上则集线雕、浮雕、圆雕与一器之中，把平面的图像和立体的雕塑结合起 来，把器物和动物形象结合起来，造型威严奇特，铸造精工，纹饰华丽生动，它集中表现了商代后期青铜器艺术的高度水平。 3.莲鹤方壶：是春秋时期有代表性的作品，方壶是一件构思新颖，结构复杂，活泼轻盈的艺术 品，壶身是蟠曲的龙纹，交互盘绕，龙形双耳，四角有立体的怪兽正向上爬行，圈足之下有 两怪兽拖底，壶顶莲花瓣中立一鹤鸟，远望展翅欲飞，神态异常生动，这件崭新风格的作品，体现了春秋的时代精神。 论述题 1.商代后期，青铜器的发展特点?装饰特点?

答：发展特点：1.商代后期，正式奴隶制社会发展的兴盛阶段，青铜器的发展达到了高峰，这 个时期所铸造的青铜器，铜质优良，形状多样，纹饰精致华美。2.商代后期由于经济的发展， 物质财富的增加，奴隶主阶级生活更加奢侈，饮酒成风，所以酒器特别多，成套的酒器是青铜器礼器重要的组成部分。 装饰特点：1.装饰纹样以兽面纹，夔龙纹，风鸟纹占主要地位，装饰手法上，采用类似浅浮雕 手法突出器壁，又在浮雕纹样上加饰细纹(阴线),其他部分刻饰细密的云雷纹，从而形成三层花的艺术效果。2.这时期的准格式多是遍布整个器材，纹样细密华丽。 第三章战国秦汉时代的美术填空1.战国时期是我国(封建制)社会开始确立的时代。 2.战国时期(绘画)和(雕塑)开始脱离工艺装饰的地位。3. 《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是(激烈的城头攻战场面)和(殊死的舟师战情景)。4. 《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是(采桑劳动)和(习射情节)。5. 《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是：右方(双重楼房),楼下(烹饪、舞蹈及音乐演奏)楼上在举行(庆赏酒宴),左方描写(射猎)一类活动。6. 《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡(奖励耕战的进步主张)。7.我国目前发现最早的壁画是(秦代),咸阳一号宫殿出土的(流云纹及四方连续的几何纹壁画)残片，咸阳三号宫殿出土的(人物车马图壁画),是最早的壁画遗物。8.我国目前发现最早的壁画是(秦代)的(人物车马图)。9. 《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有(凤鸟)和(腾龙)。10.卜千秋墓壁画《升仙图》是(西汉)时期的作品。11. 《西汉帛画》出土于(湖南长沙马王堆一号汉墓)。12. 《举鸟铜人》是(战国)时期的作品。13.我国目前发现最早的壁画是(秦代)。14. 《西汉帛画》是表现(墓主人升仙的情景)。 15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是(西汉帛画)。

16.汉代墓室壁画的早期移存是(升仙图) 17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的(鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹)圆瓦当。概括归纳 1.战国时期的绘画(人物龙凤帛画)、(人物御龙帛画)。2. 《人物龙凤帛画》的内容有(墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，展翅扬尾的凤鸟和一腾龙)。3.战国的雕塑有(木雕立俑),(木雕彩绘立俑)(举鸟铜人)(猛虎噬鹿铜器座)(牛虎形铜祭案)(彩漆木雕禽兽屏座)(彩漆木雕虎座鸟架鼓)(彩漆木雕卧虎)。4.汉代宫殿壁画有(云台二十八将图)(麒麟阁十一功臣图)。5. 《西汉帛画》的上段有，(人首蛇身的女娲和烛龙，“金乌”太阳，八个小太阳，扶桑树，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。天阙。守门人，神豹。 6.现存汉墓室壁画有：卜千秋墓室壁画—— 《升仙图》洛阳老城西汉墓室壁画—— 《二桃杀三士》《鸿门宴》 河北望都墓室壁画 和林格尔墓室壁画—— 《升官图》《车马出行图》《乐舞百戏图》《牧马图》 7.汉代的画像石有：山东肥城孝堂山郭氏祠—— 《大王车》《战斗图》 嘉祥武氏祠—— 《闵子蹇jiǎn御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南画像石8.汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》9.汉代雕塑有陕西兴平县《马踏匈奴》《卧马》《伏虎》《人熊相斗》,四川雅安《高颐墓前石兽》,甘肃武威《铜奔马》,四川汉墓出土的《说书俑》,四川重读天回山出土的《陶马》10.目前所存秦早期美术遗物《人物车马图》《狩猎纹空心画像砖》 11.秦兵马俑特点：惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的，造型简练概括而又有

高度的写实性，众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性，也有具体鲜明的个性刻画。 作品题 1. 《人物龙凤帛画》:(28公分×20公分)1949年在湖南长沙陈家大山楚墓出土，画中人物 为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，人物前上方画展翅扬尾的凤鸟和一腾龙，此画所表现的 是墓主人在祈祷借龙凤的力量引导她升入仙界的情景。此画是用毛笔勾勒的，线条挺进有力， 黑白对比，线面结合，具有装饰趣味，可见我国以线造型的绘画技法已经有很高的水平，人物形象具有一定的现实性，整个人物形象统一于恭谨而庄重的神情。 2. 《人物御龙帛画》:(37.5公分×28公分)1973年在湖南长沙子弹库出土，画的正中是一有 胡须的男子，高冠长袍，腰佩长剑，侧身而立，手持缰绳，驾驭一条巨龙，龙头高昂，龙尾 翘起，龙身平浮，呈舟形，龙尾上立一鹤，左下角一鲤鱼向前移动，人物头上方有舆盖，盖 上飘带与人物衣着的飘带一起向后飘动，表现了龙舟迎风疾进的姿态，其主题是表现乘龙升 天，在艺术表现上显然是比《人物龙凤帛画》有很大的进步，人物已经成为画面的主体，而 把想象的威力巨大的神龙踩在脚下，按人的意志乘凤驰驱，使它处于被支配的地位，人物形 象刻画的生动自然，用笔施墨也更加讲究，因物象的形体、质地和运动而用笔有粗有戏，刚柔多种变化，线条流畅而富于表现力。 3. 《西汉帛画》:长沙马王堆《西汉帛画》1972年在湖南长沙马王堆一号汉墓发掘得一件震惊 中外得彩绘帛画，它是了解研究西汉绘画艺术得极为难得之遗物，帛画整幅画面呈“T”字形， 全长205公分，上部宽92公分，下部宽47.7公分，向下四角缀有穗形飘带。顶部边缘有竹 棍，两端系以丝带用以悬挂。出殡时在车前举扬，带有招魂及引导死者升仙的作用，帛画以 繁复严谨的构图，把全画分成山中下三个段落，描绘墓主人升仙的情节，上段是描绘当时人 们幻想的天上的景象。正中是人首蛇身的女性形象，可能是女娲或者是掌管季节气候变化的 “烛龙”,是作为天上或者生命的最高主宰出现的，右上角画中是“金乌”的太阳，另有八个 小太阳分散在扶桑树的枝干之间，左上角画一弯新月，月牙上有蟾蜍和玉兔。 一乘龙翼凌空 飞舞的女性双手攀住月牙，这应该是嫦娥奔月的神话故事。上部下方正中画着天阙，阙内有 拱手相向的守门人，阙上还有一堆神豹守卫通向天国之门，中段又分为上下两部，上半部描 绘的盖下面的正中部位站着一个体态肥硕身披锦绣的贵妇人，她身后有八个侍女，前有侍者跪迎。这是墓主人，正准备升天，中段下半部以帷帐玉磬象征屋顶，屋内案上陈设鼎壶与觞

等饮食用具，两旁有七人对坐，当时描绘向死者致祭或是死者生前列鼎而食准备开宴的场面。 下段图像画一个裸体巨人手托举地上所有物象的平板，立于交互的两条大鱼的背上，两旁又 各有一只站在猫鹰的大龟上，巨人有可能即是大地之神，帛画反映了在当时统治阶级中流行 的升仙幻想，把天上、人间地下所包含的复杂内容，严密完整的组织在一个构图之中，主次 分明，疏密得当，帛画在表现上主体突出，把墓主人放在重要位置上，墓主人上有华盖，下 有云台，前有跪迎，后有侍从，周围有较为广泛的空间，突出了她不一般的身份和地位，突 出了她的庄重和尊贵。帛画在技法上，勾线劲利严谨，因描绘对象不同，用笔所有变化，线条流畅自如，色彩上使用了多种颜料，方法多是平涂，整个画面效果热烈鲜明，富丽厚重。 4. 《戈射割禾图》:(成都凤凰山出土)分上下两个画面，上部表现荷塘岸边两名猎人正在沉着 有力的张弓而射，水鸟惊起，四散飞逃，成功的表现了扣人心弦的的瞬间景象，画面构图自 然，把人物的活动和自然景物联系起来，画面上已开始有空间深度的表现了，在技法上还是 有很大的进步，下部是收获，右面两人在挥镰割禾秆，中间三人在掐穗，左边一人肩挑禾穗， 手提食罐，是一幅朴实优美的收获田间小景，构图上人物组合均衡而有变化，人物动态富有 节奏韵律感，右边挥镰者回头盼顾，使人物之间前后呼应，画面紧凑完整，这一反映了劳动 现实生活的作品充满了对劳动者禾劳动生活的热爱，这种朴实无华的健康的美是民间画工们思想的自然流露。5. 《马踏匈奴》:是霍去病目前群雕的一座主像，战马昂首挺立，好像经过激战之后停下来， 被踏在马蹄之下，的匈奴入侵者还在挣扎，这是两个具有象征意义的典型形象。更多资料请关注微信公众号“大学生学习网” 第四章三国两晋南北朝填空1.曹不兴是(吴)国画家，画屏风有(点墨成蝇)之说，善画(佛像),画大象有(心敏手运，须臾立成)之说。 2.西晋卫协的绘画趋向(精细)和注意(风范气韵)的追求。3.陆探微的人物画创(秀骨清相)的形象，他是(五)世纪后最有影响的画家，善画(宗教画)

(名士肖像画)(风俗故事画),系(刘宋)时期的画家。 4.张僧繇yao 绘画用笔风格是(疏体线描),“笔才一二，象以应焉”,创佛教艺术中的(张家祥),吸收外来画法(南京一乘寺的凹凸花),活跃于(肖梁)时期。5.曹仲达来自中亚曹国，是(北齐)时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创(曹家祥),“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为(曹衣出水)。6.谢赫是(南齐)前后的画家，著有(画品录),谢赫提出绘画的作用是(明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见)。六法是(气韵生动)(骨法用笔)(应物象形)(随类赋彩)(经营位置) (传模移写)。7.戴逵是与(顾恺之)同一时期的画家赫雕塑家，他是首创(中国是佛像)的雕塑家。 8.戴逵把(脱胎漆器)的工艺技术运用于雕塑方面，创造了(夹纻zhu) 形象，克服了造型 尺寸增大而重量加重的矛盾。 9. (洛神赋图)取材于曹植的诗篇。 10.提出以形写神的画家是(顾恺之)。11.西晋有最高水平的画家是(卫协)。 12.人物画创秀骨清相的画家是(陆探微)。13.被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是(张僧繇)。 14.佛教画创“曹衣出水”的画家是(曹仲达)。15.六法处于(谢赫)。16.南京西善桥南朝墓出土的(七贤图)画像砖，刻画魏晋之际的(竹林七贤)17.江苏丹阳南朝墓出土的(羽人戏龙)等画像砖。 18.大同北魏司马金龙墓出土的(屏风漆画)中的(孝子列女)在题材上与顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》相似。 19.魏晋南北朝时期出现了(云岗石窟)(龙门石窟)(敦煌莫高窟)三大石窟。20.莫高窟位于(甘肃)省(敦煌)县城东之四十里(鸣沙山)的断崖上，自符秦建元二年，公元(336)年，沙门(乐傅)开窟后，前后经历1000余年。 21.莫高窟现存壁画(四万五千余平方米)。22.云岗石窟位于(山西)省(大同)市。

23.龙门石窟位于(河南)省，(洛阳)市二十五里的(龙门),又名(伊阙)。24.云岗石窟现存(53)个洞窟，最早开凿的一批石窟称为(昙曜五窟)。 25.云岗石窟现存最大的佛像市在(第二十窟)。26.魏体书的十九品选自(古阳洞)。27.龙门石窟刻有(帝后礼佛国)的洞窟市(宾阳中洞)。 28.敦煌壁画与(雕塑)(建筑)结合为有机的整体。壁画按题材内容可分为(佛本生故事画)(佛传故事画)(经变故事画)(佛，菩萨像)(供养人)(装饰图案) 选择 1.顾恺之的作品《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》。 2.魏晋南北朝时期的重要画家有(顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎yi、 杨子华、宗炳)。 3.谢赫在《画品录》中提出绘画的作用(明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可见)。4.顾恺之人物画传神的方法有： (!)特别注重眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。 (2)借助人物细节来传神，画裴楷，脸上加三毫。 (3)用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，安置之丘壑中。 (4)借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》 5.顾恺之的绘画理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》。6.莫高窟北朝时期的佛本生故事画有《尸毗pi 王本生图》《萨陲那太子本生图》《须达那本生图》《鹿王本生图》《得眼林故事图》《狩猎图》《五百强盗成佛图》。7.北魏时期开凿得石窟遍及北方各地，其中最为著名的和重要者为(云岗石窟)(龙门石窟) (敦煌莫高窟)和(麦积山石窟),其次有(永靖炳灵寺石窟)(巩县石窟)(义县万佛峡)等，北齐时期开凿的有(南北响堂山石窟)和(天龙山石窟)。 简答题：

1.卫协在绘画发展史上的意义?!答：卫协是西晋时期具有最高水平的画家，南齐谢赫在《画品录》中说“古画皆略，至协始 精”。即古代的画都很精略简率，到了卫协绘画开始精细，所以说卫协在绘画发展史上有划时代的影响。2.顾恺之的人物画的创作特点及方法?!答：顾恺之是东晋画家，理论家， 他人物画的特点是：明确提出传神的重要性，把传神的得失作为绘画优劣的标准。方法：①特别重视眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。 ②借助人物细节传神，画裴楷，脸上加三毫。 ③用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，安置之丘壑中“ ④借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》 3.顾恺之的绘画理论著作机器主要观点? 答：顾恺之是东晋画家，理论家，其理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》等三篇著作。 其中主要观点：(1)以形写神(2)悟对神通(3)迁想妙得。都是针对人物画创作提出的， 对后世有深远的影响4.陆探微的绘画特点? 答：是刘宋时期的画家，善宗教画，名士肖像画，风俗故事画，创秀骨清相的瘦削型形象，是五世纪后最有影响的画家，被谢赫成为一品画家。 5.张僧繇的绘画特点? 答：活跃于肖梁时期，有较高的写实能力(“画龙点睛，写王子像，对之如面”)的传说，在传统画法上吸收外来画法的南京一乘寺的凹凸花，提炼概括的疏体线描“笔才一二，像以应 焉”,创佛教艺术中的张家祥，为吴道子出现前影响最大的画家6.什么是曹衣出水? 答：曹仲达善画梵像，宗教艺术中创曹家祥，其体稠叠面而衣纹紧窄，被称为“曹衣出水”。7.谢赫“六法”的内容及意义?

答：六法，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传模移写。意义：六法的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。 8. 《画品录》及其意义?答：《画品录》首先提出绘画的目的和六法，即绘画的政治功能是明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见。 把汉魏以来品评人物的风气应用于绘画评论，将曹不兴以来的二十七位画家分为六品，分别评述各家长短。 《画品录》的六法和采用史实与理论相结合的体例，对古代美术史论著述有着巨大的影响。9.三国两晋南北朝时期美术发展的特点? 答：(1)宗教美术(特别是佛教美术)随着宗教的传布而发展，呈现空前的高峰，出现了敦 煌莫高窟，云岗石窟，龙门石窟，以及麦积山，炳灵寺规模宏伟的壁画和雕塑，以文学作品为内容的绘画行兴盛起来，山水画开始萌芽，绘画表现领域进一步扩大。 (2)美术作品仍以工匠为主，各民族美术的交流使美术技法得到了丰富，士大夫阶级进入了绘画专业队伍。(3)美术表现技巧的进一步发展，多种绘画风格出现。 (4)绘画领域中的评述和理论总结开始出现，顾恺之，谢赫在美术理论上的成就。10.简介敦煌莫高窟? 答：莫高窟位于敦煌城东南四十里之鸣沙山的断崖上，自符秦建元二年(公元366年)沙门 东傅开窟后，至唐时极盛，五代宋元继续开凿或改建，前后经历一千余年，至今仍保存从十六国后期至元代洞窟492个，彩塑千余座，壁画四万五千余平方米，唐宋木构窟岩五座。 11.莫高窟北朝壁画特点? 答：北朝战乱频繁，人民处于水深火热之中，各族人民起义浪潮此起彼伏，当时壁画描绘佛 前生“舍己为众生”的故事，宣扬苦修，忍耐，逆来顺受，终成正果，以次来麻醉人民，达 到维护封建统治的目的，尸毗pi 王本生，萨陲那太子本生，须达那本生皆通过荒诞故事宣扬 不择对象的施舍一切而终成正果的思想，然而妻儿离散弱肉强食正是当时人民普遍之遭遇，本生图则以宗教的形式和消极的态度进行了颠倒的虚幻的反映。

12.简介云岗石窟?答：云岗石窟位于山西大同西郊约十五公里之五洲山的南崖，前临五洲山，现存洞窟53个，共计佛龛一千一百多个，大小造像五万一千多躯，西区第十六至二十窟，世称“昙曜五窟”, 为云岗最早开凿的一批石窟。13.云岗石窟造像的特点?答：主要造像为三世佛，本尊(或坐或立)形体高大，占据窟内大部分空间，壁面大都遍雕千佛。14.研究佛教美术的意义?答：佛教美术的繁盛是这一时期美术领域中的突出现象，美术的重大成就，在相当大的程度 上表现为佛教美术的成就。研究佛教美术在我国古代传播演变的社会、阶级、思想根源，探 讨佛教美术反映现实，表达思想的特点，我们要分析佛教美术所包含的封建、宗教、迷信的糟粕和民主性的精华，批判的给佛教美术以科学的总结，从中引出其固有的规律，吸取有益 于我们社会主义事业发展的经验和教训。作品题：1. 《女史箴图》:(隋朝临摹)根据西晋张华《女史箴》分段绘画，宣扬宫廷妇女道德规范，但 作品刻画了宫廷妇女的生活状况及精神面貌，线描优美流畅，具有春蚕吐丝的特色，表现了对用笔技巧和美感的追求。2. 《洛神赋图》:(宋临摹)取材曹植的诗篇，描绘富有浪漫色彩的爱情悲剧，连环故事的构图和洛神含情脉脉若往若还的创造。 名词解释昙曜五窟：西区第十六至二是窟，世称“昙曜五窟”为云岗最早开凿的一批石窟。 论述题顾恺之绘画创作特点及意义?1.答：顾恺之在技法上创高古游丝描，具有春蚕吐丝的特色，表现了对笔墨技巧的追求，而且 他是理论著述作品最早的画家，在当时有很高的声誉，对后代颇有影响，代表着当时绘画达到的新高度，主要作品有《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》。

第五章隋唐五代时期的美术填空题 1.唐代美术毫不掩饰的表明要起(成教化，助人伦)的作用。 2.当代是古代人物画的盛期，在表现(重大政治题材),反映(贵族生活情态),描绘(多种道 释现象),及(宗教题材)等方面有重要成就，(反映城乡风俗),也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。在盛中唐画家(张萱)(周昉)及五代(顾闳中)(周文矩)的绘画中有着集中的表现。4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，(荆浩，关同，董源巨然，黄箜)的出现显示了山水花鸟画的成熟。 5. 《步辇图》是描绘(唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻)的故事。 6.吴道子是(盛唐)时期最伟大的画家，对(中古)以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为(吴家祥)。也成(百代画圣)。8.韩干是(唐代)画家，自谓(臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师).9. (韩混)的《五牛图》。10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，(一日而就),他代表了盛唐兴起的(粗犷雄伟)的山水画风格。11.韦偃时代晚于韩干，以描绘(庞大的马群)著称，有(《牧放图》)。 12.张萱师(唐)代仕女人物画家，他的画有(《捣练图》《虢gu a国夫人游春图》《武后行从图》。13.张萱画贵族妇女，(以朱色晕染耳根)。 14.周昉人物画特点(初效张萱，后则小异),(衣纹简劲，彩色柔丽),(以丰厚为体)。15.周昉的宗教画有新的创造，与(张僧繇，曹仲达，吴道子)并成为(周家祥)。 16.创水月观音之体的是(周昉)。 17.周昉的仕女画有(《纨w an扇仕女图》《簪zān 花仕女图》。18.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭 示出(唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸)。19.真正把山水画推到新高度的是在(盛唐)之际，重要的画家有(李思训，吴道子，王维)。

20(展子虔的《游春图》)和(李思训的《江帆楼阁图》)是早期山水画的重要移存。21.李思训山水画的特点是(描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰效果),被古代奉为山水画的典范。 22.李思训的作品有《江帆楼阁图》。 23.李昭道的作品有《明皇幸蜀图》,《海天落照图》为仇英临摹李昭道的作品。24. (吴道子)在大同殿画嘉陵江山水， 一日而就，(李思训)以前也曾在大同殿费数月之功画 蜀道山水，二图各尽其妙，(吴道子)代表了盛唐兴起的(粗犷雄伟)的山水画风格。25.古代被成为画圣的是(吴道子)。26.王维，字(摩诘),苏轼评价他(诗中有画，画中有诗)。27.张躁zǎo 善用(秃笔)画山水，或(手模绢素)。 28. (唐)代画家(张璨)提出古代创作中主客观相结合的至理名言(外师造化，中得心源)。 29.隋代得山水画家有(展子虔，郑法士)。30.五代时期在(西蜀，南唐)建立画院。 31. 《重屏会棋图》是(周文矩)的作品，内容是表现(南唐中主李景及其兄弟们的肖像),具有(行乐图)性质。32. 《笔法记》是五代时期山水画家(荆浩)的著作，“六要”的主要内容是(气韵思景笔墨，似是得其行而移其气，真实气质具盛)。 33.巨然是(董源)的学生，它是五代山水画(南方)画派画家。 34. 《高士图》是(卫贤)的作品。描绘汉代(梁鸿)和(孟光)的作品。35. 《历代名画记》是(唐)代(张彦远)的绘画史论著作。36.黄箜是)西蜀)宫廷画家，作品有(珍禽图)。37.现存最早的花鸟画是(珍禽图)。 38. 《山溪待渡图》作者是(关同)。39.五代时期著名人物画家有(周文矩，顾闳中，王齐翰，高太冲，齐韩)。40.五代北方山水画家(荆浩，关同),南方的山水画家(董源，巨然)。 41.荆浩山水画特点(画北方崇山峻岭，发展唐代水墨技法，全景式构图)。42.董源山水画特点(画江南真山，用披麻皴cūn, 近视无功)。

43.画《万鹤松风图》的画家有(巨然，李唐)。更多资料请关注微信公众号“大学生学习网” 选择题 1.阎立本的作品有《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》《永微朝臣图》《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》《王会图》《外国图》。2.唐代的画马名家有(曹霸，韦无忝，陈闳，韩干，韦偃)。 3.韩干画马特点(1.师曹霸.2骨肉停匀，体态圆肥具有神俊气势.3.以真马为师)4.韩混擅长的题材(田园风物， 牛)。 5.唐代的山水画家有(李思训，李昭道，吴道子，卢鸿，郑虔，王维，张躁，王宰，韦偃，毕宏)。 作品题：1. 《步辇图》:以唐太宗派文成公主入藏，与吐藩赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太宗接 见吐藩迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，画卷较好的塑造了唐太宗与禄东赞的肖像，并通过 面部刻画表露了李世民睿智鹤禄东赞对太宗的崇敬，画中对不同人物的身份及民族气质有较 鲜明的表现，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法，文成公主入藏进一步传播 了汉族的先进文化，加强了唐朝与吐藩的友好联系，促进了藏族经济文化的发展，是这一时期历史的重大事件，《步辇图》在反映汉藏两族悠久的联系上具有重大的历史价值。 2. 《历代帝王图》:是反映初唐绘画艺术水平极为重要的作品，通过对历史上一些帝王肖像(现 存从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝像)的描绘，表达唐初统治集团对他们的评价，以资统治者 及其子孙后代借鉴，通过人物动作、精神、生理特征等细致入微的刻画，比较鲜明的表现了 每一个帝王的特点，如司马炎宽宏大度，杨坚深有谋略、陈情富有文采，而陈舒宝两眼无神 气度委琐，画卷还注意通过侍从的排列，步辇坐榻等环境描写烘托人物性格。这些生动形象刻画显示了作者对有能力统一和巩固政权的帝王的崇敬和对腐败无能的亡国之君的否定。3. 《牧马图》:韩干《牧马图》画黑白二马在奚宫骑系下缓缓徐行，马的骨肉停匀，体态圆肥，

具有神骏的气质，马官威武有力深目虬qiu 须，两眼炯炯有神，带有游牧民特征，马的装备华贵富丽，整幅画色染都极细腻，体现着韩干的写实水平。 4. 《照夜白》:描绘玄宗喜爱的御马不甘心被拴在木桩上，它昂首嘶鸣，四蹄翻腾，希望摆脱 羁绊的烈马，画家不只画出马躯体的健壮，更着力表现马的精神风采，特别是那飞起的鬃毛，张大的鼻孔，嘶鸣的口部的细节刻画和奔腾有力的动态，达到非常传神的效果。 5. 《牧放图》:(宋，李公麟摹)表现皇家牧场牧马的浩大场景，马官赶着拥挤的马群在丘陵中 鱼贯出现。马匹在平川上散开自由自在的吃草、奔跑、嬉戏、翻滚，全描绘马匹一千余匹，奚官司二百余名，千变万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙。 6. 《五牛图》:唐代韩混，画五条特征神态各不相同的耕牛，用粗犷而严谨的线描真实的刻画牛的朴厚健壮，实早期反映耕畜的优秀作品。 7. 《虢国夫人游春图》:(宋徽宗临摹)描绘杨玉环的三姐虢国夫人和其眷从们的郊游行列，整 幅不画背景，着力于人物从容欢快情绪的刻画，装备华丽马鞍的骏马踏着轻快的碎步，从骑 前导，整个队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，更突出了杨家姐妹的娇纵，反映了那一时代贵族的生活情趣。8. 《纨扇仕女图》(也叫挥扇仕女图):通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写提示了她 们的精神状态，衣着华美的贵妃懒散无力的怔怔出神。年长的宫女无心刺绣。在树下闲谈的 也面带愁容，鲜明的反映了幽禁在宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，并给予了画家对此遭遇的同情。9. 《簪花仕女图》:描绘服装华丽的贵妇人在庭院闲走、赏花、斗狗，她们从容悠散但表情平 静冷漠，简劲的线描，艳丽的设色，成功的表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，在工笔重彩的技法上达到了相当高的水平。10. 《明皇幸蜀图》:画安史之乱中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攒幸的人马行列，用细笔勾 出险峻山岭，随从行列隐现于山路上，而于近处小桥前突出的描绘心神恍惚的唐明皇，主题突出。 问答题：1.阎立本的绘画特点? 答：阎立本绘画代表初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫廷生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要，歌颂帝国的强盛，成为

初唐政治事业的歌颂。今存作品有《步辇图》《历代帝王图》。2.结合作品谈阎立本的绘画特点? 答：阎立本绘画代表了初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫廷 生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要。歌颂帝国的强盛，成 为初唐政治事业的颂歌，《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》是李世民表彰开国 元勋。《步辇图》标明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，《历代帝王图》目的 是通过联想帝王的一些活动和对历史的影响，以资统治者历代借鉴，以上作品有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。 3.隋唐五代时期美术发展的特点?答：唐代是古代人物画的盛期，在表现重大政治题材，反映贵族生活情态，描绘多种道释形 象，及宗教题材等方面有重要成就，反映城乡风俗也开始成为美术家所注意，在南北朝基础 上题材范围进一步扩大。唐代美术毫不掩饰的表明要起成教化，助人伦的作品。通知集团曾 多次组织大规模的政治性创造活动，宗教美术在前代民族美术融合的基础上发展的更为成熟。 贵族阶层对美术需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术中有着集中的体现。以山 水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术反映现实生活的 扩大，荆浩、关同、董源、巨然、黄箜的下出现显示了山水花鸟画的成花素。唐朝美术超过 了以前各代，是封建社会美术发展的又一高峰，对亚洲甚至欧洲某些国家的美术发展也产生相当的影响。 4.什么叫“青绿山水”? 答：展子虔。李思训父子的细笔勾勒石青石绿为主的重彩，更突出表现了锦绣山川的壮丽，并有强烈的装饰效果，被称为“青绿山水”。 5.初唐时期山水画的特点? 答：在南北朝山水画萌芽的基础上，逐渐摆脱了技巧的稚拙状态，山水摆脱了人物画的附庸 地位，作为独立的对象出现在绘画里，并且在图绘深浅远近构图布势已经取得了一定的成就。6.周昉人物画的特点? 答：初效张萱，后则小异，衣纹简劲，色彩柔丽，以丰厚为体。7.李思训山水画的特点?

答：描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰的效果，被古代奉为山水画的典范。 8.王维山水画特点?答：字摩诘，官至尚书右丞，是盛唐著名诗人之一，兼音乐绘画，自谓“当世谬词客，前身 应画师”晚年信佛，退居田园。所作山水简淡清新，能作泼墨山水，亦有着色者。他的《辋 wǎng 川图》与卢鸿的《草堂图》被认为是书法恬tian 淡闲居生活理想的代表作品。《雪溪 图》则是一幅古朴的小景。宋代苏轼对王维给以“诗中有画，画中有诗”的评价，对古代绘画追求诗情画意有启迪作用。9.周文矩人物画特点?答：继承周昉的画风，与顾闳中同为南唐画院待诏，绘画内容多表现皇帝官僚之间的游乐和宫廷仕女生活，形象刻画更加细致入微。 10.黄箜花鸟画的特点?答：黄箜是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异鸟， 在技法上用笔工整西您，赋彩浓艳，所谓双钩添色法，线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵”。 11.徐熙花鸟画特点?答：徐熙是南唐士大夫，为人性情放达，志节清高，他的花鸟画，他的花鸟画在题材上多为 花禽、蔬果、草丛，表现它们天真的野趣，抒发了他士大夫的放达情怀。在形式上，以墨为 主，先用墨线勾出形象，再施清淡色彩，用笔放逸，信笔挥写，笔色不相隐映，具有清新洒脱自然的效果，被成为“徐熙野意”。 12.荆浩山水画的特点?答：他是五代重要的山水画家，唐宋隐居太行山中，长期接触北方的自然山川，并有很深的 认识和感受，他的山水画大多是画大多是画北方崇山峻岭，峰峦叠嶂，气势雄伟壮观，他在 唐代发展起来的水墨山水的基础上有了新的创造，全景式构图，自成一家之体，代表了五代时期山水画的面貌，他的作品有《匡庐图》。 13.董源山水画的特点?或贡献?答：董源画江南真山，画面上山形圆浑，空气湿阔，技法常用披麻皴、点子皴、皴擦点染结

合，画出了山川远近、层次的变化，近视无功。作品有《潇湘图》《夏山图》。董源的山水画对元明清的山水画有重要影响。14.五代时期山水画发展的概况?答：五代是山水画发展的重要时期，在唐代以水墨或青绿为主，在屏障上择写大山大水或松 石的基础上， 一些画家深入于大自然中，创造了真实生动的北方峻岭和秀丽的江南山川，前 者以荆浩、关同为代表，后者首推董源巨然。荆浩出身于士大夫，唐宋战乱中在太行山隐居， 善画北方地区的崇山峻岭，层峦叠嶂，代表作《匡庐图》。荆浩的追随者关同所绘北方山水更 加概括生动，“笔愈减而气愈壮，景愈少而意愈长”,代表作《山溪待渡图》。董源善画草木丰茂的江南山水。代表作《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》。董源的学生巨然“善为烟岚气象山川高旷之景”。代表作《万壑松风图》《秋风问道图》。15.五代时期花鸟画的特点?答：花鸟画在当代基础上适应宫廷贵族装饰殿堂的需要，在西蜀和南唐有着进一步的发展， 出现了黄箜和徐熙两种风格，黄箜是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表 现题材是珍禽异花异草，在技法上用笔工整细腻，赋彩浓艳，所为双钩填色法。线色相容， 几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵，徐熙野意”,“不唯各言起志，盖以 写目所习，得之手而应于心也”。由于作者反映的生活情趣和选取的题材不同出现了不同的风格，也标志着花鸟画的进步。 16.历代名画记答：张彦远的《历代名画记》是继谢赫《画品录》后出现的一步绘画史论重要著述，是现存 最早的具有绘画通史性质的系统著述，此书共分十卷，论述源流发展及鉴藏，并辑录从原始 到会吕元年画家传记三百七十余人，成为后世研究古代绘画的重要依据，张彦远在书中强调 绘画“成教化，助人伦：的教育作用和政治功能。《论画六法》中以气韵生动为最高准则并论 述相互关系。《论顾陆张吴用笔》从造型的真实生动出发，强调“意存笔先，画尽意在”,指 出南北朝以来形成客疏密二体都具有运思精微的长处，而对吴道子“脱落其凡俗”“笔不周而 意先”尤为称道。《师资南北传授时代》中指出南北生活风习不同，绘画描绘随之而异，创作 和欣赏都应“详辨古今之物，商较土风之直”,描绘上务求合情合理。本书保留了大量史料，论述了历史统治者对绘画垄断搜求及由于战乱或政权更替造成了严重的散失，记录了唐长安

洛阳寺庙壁画遗迹，探讨了古代山水画的发展和风格变化。#其他：五代人物画中还发展了描绘田家风物的风俗性画卷。后周画家郭忠恕以界面画见长《明皇避暑宫图》《江行雪雯图》南唐赵干—— 《江行初雪图》五代佚名画家—— 《雪渔图》卫贤—— 《舟车水墨图》是风俗画，《高士图》后主李煜yu 《春江钓叟图》唐代的绘画著录、品评、史论之著作有：释彦宗《后画品录》,李嗣真《续画品录》,裴孝源《贞观公私画史》,张怀《画断》,朱景玄《唐朝名画录》,张彦远《历代名画记》。 第六章两宋时期的美术填空：1.李成画(寒林平远),被成为(近望有千里之势)。2.范宽画(雄伟大山),被称为(远望不离坐外)。3.郭熙势北宋(神宗)时期的(画家)和(绘画理论家)。4. 《林泉高致》是北宋时期(郭熙)的理论著作，它标志着(山水理论的成熟)。5.王诜shen 是北宋时期(抒情小景山水画家),代表作是(渔郫cūn 小雪)。6.赵令穰的小景(清丽幽雅),代表作(湖庄清夏)。7.王希孟稍长(青绿山水),传世作品有(千里江山图)。8.赵伯驹是(宋)代画家，(江山秋色图)是(青绿山水)。9. (《早春图》)是(郭熙)所画，表现(冬去春来，大地复苏的细致变化)。 10. (文同)的“湖州竹派”与(米芾fu) 的“米氏云山”在绘画史上有深远的影响。11. “米氏云山”是指(用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色)世称(米家山水),代表画家(米 芾，米友人),以画(水墨云山)著名，自称“墨戏”,代表作有米有人的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。 12.墨梅始于(北宋),著名者为(仲人和尚)。(杨无咎)所画墨梅流露朴素无华高雅绝尘的气质，称为(“村海”)传世画(《雪梅图》)。

13.墨兰始自(宋)(郑所难)(尹白)为代表。14.北宋画墨竹的代表画家(文同)。15.北宋政权对道教尤其宠幸，制造出一些虚诞的(祥瑞),以使统治者被神化。16.武宗元是(宋贞观)时期，(道士)画家。 17. 《朝元仙仗图》是(武宗元)的传世之作，其内容是(五方帝君朝见最高神仙行列)。18. 《朝元仙仗图》全卷用(莼菜条)的线条，代表(吴氏)风格。 19.苏汉臣氏(宋代)画家，其代表作是(戏婴图)。20. 《李白行吟图》是(梁楷)作品。21. 《村医图》是(李唐)所画，表现(江湖郎中给农民动手术)的情景。 22. “观士人画如阅天侣恚 Z 湟馄健笔牵了臻7墓鄣恪?lt;/P>23.中国历史宫廷画院开始于(五代),繁盛于(宋)代。24.赵昌善画(花果)自谓(写生赵昌),其花鸟画达到(与花传神)的境界。 25.宋代花鸟画家不仅摄取对象的(形色),还把(自然属性)与(道德品质)理想联系起来。26.北宋前期花鸟画主要延续(五代)画风，(黄居采)在北宋前期画院中有着举足轻重的作用。 27. 《芙蓉锦鸡图》是(赵佶)的作品，画面上有(鸡有五德)德题诗。选择： 1.李成的山水画有：《读碑窠kē 石图》《寒林平野》。 2.范宽山水画特点： A.远望不离坐外。 B.峰峦雄厚。 C.用笔老健。 D.琐碎的雨点皴。3.郭熙的山水画特点： A.表现不同地区的山水特点。 B.用云头皴、蟹爪枝的技法。 C 表现季节气候的变化。 D.创造优美的环境。 4.南宋山水画的特点： A.形象鲜明突出。 B..内容单纯完整。C.手法精练有力。 D.水墨苍劲效果。 5.李唐的山水画特点： A.擅作水墨山水。 B.用大斧劈皴法。 C.开创山水新画风。 D.也做青绿山水。 6.李唐的人物画有：《采薇图》《村医图》 7.李唐的山水画有：《万壑松风图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《雪天运粮图》8.南宋初年画青绿山水的画家：赵伯驹、赵伯骗su。 9.马远的山水画有：《踏歌图》《寒江独钓图》《梅石西凫fu 图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》。

10.北宋的范宽作品有：《欲山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。11.北宋的李成的作品：《读碑窠石图》《寒林平野》 12.表现冬去春来大地复苏的细致变化的作品是(郭熙)的《早春图》。 13.郭熙的山水画作品有：《早春图》《幽谷图》《关山春雪图》《窠石平远图》《山村图》《寒林图》。14郭熙在《林泉高致》中提出的重要观点有： A.重视对自然静物的观察研究。 B.选取动人的景色入画。 C.创造优美动人的意境。 D.画家要有丰富的修养。 15.夏珪的山水画作品有《山水四段》《西湖柳艇图》《江山佳胜图》《溪山清远图》 16.刘松年的山水画作品有：《四景山水》 17.赵伯驹的山水画作品有：《江山秋色图》18.赵伯骗的山水画作品有：《万松金阙图》 19.被誉为“与山传神”的画家是(范宽)20.北宋初期的山水画家有(范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁)21.北宋中期的山水画家有：郭熙。王希孟。22.北宋的山水画家有：(范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁) 23.南宋的山水画家有：(李唐，朱锐，李嵩，赵伯驹，赵伯骗，刘松年，陈清波，马远，夏珪。 24.小景山水自(五代)开始发展，宋的小景山水画家有(惠崇、黄庭坚、赵令穰、梁师闵、赵士雷、王诜。 25.梁楷的写意人物画有(《泼墨仙人》《六祖图》)26.李唐的人物画作品有，《采薇图》《村医图》。 27.李公麟的人物画作品有《西院雅集图》《五马图》《免胄图》《郭子仪单骑见回迄图》《昭君 出塞》《蔡秋还汉》《李广射胡儿马》《圣贤图》《归去来词》《茅屋为秋风所破歌》《龙眼山庄图》《华严变相图》《维摩诘像》28.苏轼的绘画理论观点有： A.论画以形似，见与儿童邻， B.观士人面如阅天下马，取其意气 所到。 C.: “常形”“常理”之说，余常论画以为人禽宫室器用，皆有常行，至于山石竹林水波烟云，虽无常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不当，虽晓画者有所不知。 29.赵佶花鸟画的特点有： A.赵佶能诗文，擅书画。 B.艺术造型上生动逼真，精密不苟、色彩

浓艳华贵。 C. 情节上带有委靡柔媚的成分。 30.赵佶花鸟画的作品有：《芙蓉锦鸡》《瑞鹤图》《祥龙石图》《杏花鹦鹉图》《红罗白鹅图》《听琴图》《池塘秋晚》《柳鸭芦雁》 31.北宋画院的绘画要求： A.严密的格法。 B.准确的形似。 C. 精细的观察。32.被誉为“与花传神”的画家石(赵昌)作品题 1. 《溪山行旅图》:画面上雄俊的大山， 一泻千尺的瀑布，山路边深深的溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实的画出北方山川的壮美，给人以极为深刻的印象。 2. 《早春图》:细致的画出冬去春来大地刚刚复苏的细致变化，雾气浮腾，阳光和煦x u, 转达出欣欣的喜悦感情。3. 《林泉高致集》郭熙非常重视对自然静物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝 暮风雨明晦的细致特征，而且强调画家观察表现的特点。“山形步步移，山形面面看”,画家 必须选取动人的景色加工提炼，郭熙非常强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度， 提出画家必须“所养扩充”“所览淳熟”“所经众多”“所取精粹”,才能避免画中思想表达肤 浅和形象一般化，文中对山水画中细部与整体、山水之间的关联与衬托、掌法、透视、笔墨、色彩等方面也有不少具体的论述。4. 《渔郫小雪》:用水墨描绘初冬雪霁ji 的渔村郊野，水中渔民拉网，岸头寒林蟠曲，隐士整 兴致勃勃的踏雪郊游，在描绘阳光空气，远江空阔，及和平安静的气氛渲染上颇为成功，“烟江叠嶂“,把山景与江景对称加以描绘，抒写作者胸怀，构思和造诣受当时和后世的称赞。 5. 《清溪雪隐图》:以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表现河畔的浓荫下的幽湿凉爽，笔法上的木斧皴更加简练概括，体现了画家对新的艺术意境的追求。 6. 《村医图》:李唐所画的《村医图》描绘江湖郎中给农民动手术的情景，病人的痛苦、家属 的忧虑、小孩的畏惧等，都通过了面部表情作了细致的刻画， 一定程度上反映了封建社会农村生活的贫困与苦难。7. 《采薇图》:李唐所画，选取殷商亡国后，伯夷叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，表示坚决不 与周朝合作的故事。伯夷叔齐在古代作为有骨气的人物，长期被人们所称颂，画中伯夷叔齐须发蓬松，目光坚强，表情刚毅的形象，表现了不怕恶劣环境而视死如归坚守节操的决心，

水墨绘出的山林、老树对人物性格和环境气氛的成功起着烘托的作用。 8. 《五马图》描绘皇家驷监和左骐翼的五匹马及牵马人，骏马作静止或缓步徐行。然能感到御 马的神俊，人物性形象，(不同民族身份和精神上的特征)和对马洗练精确然而细致的表现，显示了作者成熟的艺术技巧。9. 《清明上河图》:张择端的《清明上河图》代表了宋代风俗画的高度水平，《清明上河图》绢 本，墨笔淡着色，长527.8厘米，宽25。厘米，全卷以全景式构图，严谨精细的笔法，展现 了北宋都城汴梁汴河沿岸及东门角里市区清明时节的丰茂。画的内容结构大体可分为三个段 落：开卷为市郊农村风光，中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输交通，手工业生活 和商业贸易等紧张忙碌的活动，后断为城门内外，街道纵横交错，店铺邻此接彼，人流汹涌， 车水马龙的繁华热闹景象，作者运用了现实主义手法，艺术的再现了宋代城市社会生活的各 个方面，它不但是一幅杰出的艺术作品，而且具有高度的历史文献价值，用散点透视的长卷 构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节描写，作者善于用白描手法表现生活的丰富与 辽阔，内容异常丰富，高度的历史写实性，艺术表现的无比生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。简答题：1.李成山水画特点?答：李成是宋初山水画重要画家，山水画初学荆浩，关同画风，注重对大自然的感受，表现 自己的审美情趣。特点是：1)山水画以寒林平远著称。2)注重表现季节变化，善用淡墨。3) 画树多蟹爪枝。4)作品构图有“近望有千里之势”之称。李成的山水画有《读碑窠石图》《寒林平野》。 2.范宽山水画特点?! 答：范宽是北宋晚于李成的重要山水画家，初学李成，也学荆浩，关同。他深入自然，强调 写山真骨，他的山水画发展了五代以来的全景式构图，以顶天立地的章法创造了峰峦雄厚、 势壮雄强的壮观气势，被誉为“与山传神”,其构图人称范宽之笔，“远望不离坐外”,在技法 上创造了芝麻点皴或称雨点皴，用墨浓重。代表作有《器山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。 3.郭熙山水画特点? 答：是北宋中期山水画家，表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，有强烈的感染力，而且虽年老而落笔益壮，但更重要的是他重视在山水画中创造优美动人的意境，郭熙非

常重视对自然景物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝暮风雨明晦的细致特征，而且强调画家观察表现的特点。 4.李公麟宗教画的创造? 答：李公麟创作过一定数量佛教题材的作品，皆有一定的创造，他画《华严惊变图》有丰富 的构图，画佛教形象不受佛典义规的限制，画观自在菩萨不按原有的定式，认为“自在新峨， 不在相”,又画石上卧观音，长带观音，都是新创造的形象，作为他的(维摩诘像)石一个封建社会后期富有文化修养、思辨能力而意志慵懒，若有所思的士大夫形象，具有颓唐、悠闲、 宁静而缺少活力的精神状态，正反映了那一时刻知识分子的生活和精神特质。5.李公麟对白描技法的贡献? 答：李公麟发展了白描，即不施色彩，仅用富有表现力的线描构成朴素优美的艺术形象。白 描具有单纯朴素洗练自然的效果，对成为独具一格的传统绘画样式的形成和提高，李公麟有着重大的贡献。 6.李公麟的艺术成就? (李公麟人物画的特点?) 答：李公麟是宋代文人士大夫画家中卓越的代表人物，精文学，喜鉴别古器物，尤其精书画， 他的绘画题材表现范围广阔，是历史上少有的，人物、鞍马尤其突出，通过外部的形貌，描 绘表现那一历史时期不同阶段和阶层的多种人物形象，达到形神兼备的高度，他对前代绘画 有深入的研究，他能“集众所善，以为己有，更自立意，专为一家”,注重吸收前人之长，加以创造，他在创造中首先把生动突出的反映内容放在首位，代表作有《五马图》《维摩诘相》。 7.什么是“米氏云山”?用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色，世称“米氏云山”。8.崔白花鸟画的特点? 答：崔白是北宋后期花鸟画家.宋神宗时入画院，能画山水人物，佛道。尤擅花竹羽毛。所 画题材广泛，喜画苇岸、芦汀、寒塘、秋江，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁而驰名。在表 现上，善于把花鸟放在一定的自然环境中表现它们的变化及相互联系，技巧熟练、设色清淡，崔白的出现，改变了皇派控制北宋画院花鸟画百年之久的局面，推动了花鸟画的繁荣和发展， 代表作有《双喜图》《寒鹊图》。9.赵佶花鸟画的特点? 答：赵诘能诗文，擅书画，艺术造型上生动逼真、精密不苟、色彩浓艳华贵。情节上带有委

靡柔媚的成分。 10.苏轼的绘画观点?答：“论画以形似。见与儿童邻”, “观士人画如阅天下马，取其意气所到“常形”'‘常理'' 之说“余常论画以为人禽宫室器用，皆有常形，至于山石竹林水波烟云，虽无常形.而有常理，常形之形.人皆知之：常理之不当虽晓画者有所不知。 11.简介宋代的画院制度?答：宫廷画院专门机构的制度创自五代，至宋而规律完备，尤以北宋南宋时期为最，在历史 上小、呈现繁荣景象.宫廷画阮有一套完整的制度，是创作机构。也有培养人才的任务。宋 代初期，画院大抵沿五代西蜀南唐旧制加扩大画家地位渐有提高，按职位设学正、艺学、持 诏、祉侯、供举、及画学生等名目。徽宗时期翰林书画院正式成为科学制度的一部分：佛道 人物、山水、鸟兽、花木、屋木六科，画家入院需经过考试，考入后按家庭出身分为“士流” “杂流”。画院分设不同学习科目，按期考核决定升迁，画家可以观摩宫廷收藏名画，服饰上 不只能穿绯紫，且能佩鱼，给予一定的政治地位和待遇，画院画家创作中作以宫廷道释壁画， 政治题材及肖像、装点宫廷的花鸟山水为主，需在皇帝的支配下。画院在艺术上的取士标准 士“以不仿前人，画物之情态形象，俱若自然，笔韵高箭为上”“夫以画学之取人，取其意思 超技者为上”。画院有强调形象撒谎那个的精确刻画，对放逸者常指责为不合法度，过分的强调拘谨工致，有时也跟着画家的创造。 12.宋朝绘画的几个阶段?答：1)宋初一百年问保持五代的传统。2)神宗熙宁元丰年间，催白、郭熙、李公麟的出现，左 宋代美术中展示了新交化。3)徽宗赵佶，高宗赵构。孝宗赵睿时期，画院创作空前活跃，表现 范围进一步扩大，花乌画、山水画、风俗画、历史画都有进一步的发展，出现了张择端、李唐等重要画家。4)南宋后期是马远、夏琏、粱楷等活跃的时期。 第七章元代的绘画填空 1.元代文人画以(山水花鸟)为主流。2.钱选，赵孟俯是(湖州)地区著名文人。

3.钱选的山水画(画风清丽，而富装饰味),代表作品(《山居图》)。4.赵孟俯，字(子昂),号(松雪道人)。 5. 《鹊华秋色》是(元)代画家(赵孟俯)的作品。6.提出绘画“贵有古意”的画家是(赵盂俯)。7.李衍画竹师法(文同)著有(《竹谱》)一书。传世作品(双钩竹石图)。8.黄公望，字(子久),号(大痴)。9.倪瓒，字(元镇),号(云林)。10.王冕，善画(梅竹),在(《墨梅卷》)中题诗，借梅花表现志趣。I1.王绎主张在(对方叫啸谈话间)默默观察，以发现(真性情)。反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”。 选择 1.赵子昂的作品有《鹊华秋色》《人骑图》《秋郊饮马》《水村图》《洞庭真山》《幻舆丘壑图》。2.王蒙的山水画作品有《春山读书》《青卞隐居》《夏日山居》。3.元四家有(黄公望、吴镇、倪瓒.王蒙)。4.吴镇的作品有(渔父图)(双松图)(洞庭鱼隐图)。5.倪瓒的作品有(鱼庄秋霁ji) (六君子臣)容膝斋图)6.王蒙山水画的特点有A 多表现隐居生活B 运笔和写景富有层次变化C 章法稠密，景色郁然深秀D 能画人物。7. (富吞山居图)的作者是(黄公望),其他的作品尚有(九峰雪霁)(快雪时晴)(天池石壁)著有(画山水诀)一书。8.(青卞隐居)的作者是(王蒙)。9.赵盂俯的绘画主张是： A 提倡士气B 标榜古意C 书画相同作品题 1. 《富春山居图》:是元代中后期画家黄公望的代表作。此图描绘浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。体现了画家的超脱空灵的精神境界。2. 《青卞隐居》:是元中后期元四家之一的画家倪瓒的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有变化。笔墨疏秀、简淡、荒寒、意境清幽，画中有孤寂的感情。为明清画家推崇。 3. 《鹊华秋色》:是元代中后期画家赵盂俯的作品。描绘他的朋友周密的故乡山东历城的景色.作

品中反映了他提倡士气，标榜古意，书画相同的绘画主张。简答 1.钱选的山水画特点?答：提倡士气，画风清丽富装饰味，多表现田园隐居等情趣。2.赵盂俯及其绘画特点?答：提倡士气，标榜古意，书画相同。3.王蒙山水画特点? 答：是元代中晚期画家，是元四家之一。画山水多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变化.章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。 4.倪瓒山水画特点? 答：是元代中晚期画家，是元四家之一。所画山水疏秀简淡，意境荒寒萧索，孤独寂寞.在 技法上吸收董源、巨然技法而富有变化.作品有《渔庄秋霁图》。5.黄公望的绘画特点?答：擅画山水有水墨和浅绛多种形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣.但也在一定程度上描绘了江南景色。 6.概括说明元四家? 答：‘“四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，王蒙写黄鹤山，倪赞画太 湖，黄公望在虞山、富春山领略胜概，遇佳水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发一定的 思想，并题跋诗文加以阐述，形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。(如黄公望之 雄浑、倪赞之幽淡)。但他们的题材比较狭窄，思想情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代的动乱中无可奈何的情绪。 7.王绛的绘画特点? 答：为元朝后期肖像画高手，王绛主张在对方叫啸谈话间默默观察，以发现真性情，反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”的方法。著有《写像秘诀》书中彩绘法还细致列举了肖像设色调色方法，是研究肖像画创作和色彩学的重要资料。8.简述永乐宫壁画? 答：山西永济永乐宫为道教神仙吕岩的故乡，元代全真教的故乡，永乐宫三清殿泰定三年，

壁画神仙行列，形象丰富，规模宏伟，堆金沥粉，犹存唐以来壁画风范，纯阳殿、重阳殿分别绘吕岩、王重阳故事画，其中汉钟离度吕岩一幅对心里状态刻画颇为细致。 9.元四家山水及发展成就?答：所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，都擅 长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作品表现 他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。更多资料请关注微信公众号“大学生学习网” 第八章明代的绘画填空 1.明代初期绘画崇尚(刘李马夏),(院体)为主.称为(浙派)。 2.山水画家由于崇尚前代画家笔墨风格不同而分为(院体)(浙派)(吴派)。3. (三履)是明初画家，山水画取法(马夏)。 4. (夏袒chǎng) 善写竹，有作品(<半窗晴翠>),描写(《晴日窗外所见一支新竹》) 5. “吾师心，心师目，目师华山”是(王履)在(<华山图序>)中阐发的艺术观点.6.孙龙是(明)代擅长画(没骨花鸟)的画家. 7.<双鹤圈>是(明)代(院体)花鸟画家(边文进)的作品.8.<北海真人图>是(浙派)画家(吴伟)的作品。 9.被称为“今之马远”的画家是(王谔).传世作品有(<溪桥访友>)(<策彦归朝图>)10.<春山积翠图>是(浙派之首戴进)的作品。 11. 《西洲话旧图》是(吴)派画家(唐寅)的代表作。12. 《墨葡萄图》是大写意画家(徐谓)的代表作。 13. “隔帘看月，隔水看花，意在远近之间”是(董其昌)追求的效果. 14.<屈子行吟圈>是(明)代(陈洪绶)的作品。15.曾鲸所画肖像画重(墨骨)。 16.明代的人物画有刘俊的《雪夜访普》、倪端的<聘庞图》、王谔的(溪桥访友)周语靖的(雪夜

访戴)、朱端的《寻春图》。选择 1.明代宫廷花乌画家有(边文进、孙龙、林良、昌纪。 2.边文进的花鸟画作品有：《双鹤图》《春禽花木图》及与王线合作的(竹鹤双清图)。 3.戴进的作品有<谓浜bāng 垂钓》《春游》《晚归》《风雨归舟》《春游晚纳》《三顽茅庐》《达摩六祖图》《尴雪夜出游图》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山积翠》《寻春》 4.吴伟的作品有《松枫图》《柳岸闲步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖诗意图》《踏雪寻梅图》《松风高士图》。5.王履在《华山图序》中的绘画观点有A “吾师心，心师目，目师华山”B “吾不得不去故而 就新也”,由于大自然的壮丽而有富于变化，他认为自己不能以一成不变的技法表现自然. C 对待传统与创作则认为“得形于前辈，得神于自己。 D.他认为绘画中形与意的关系应该是统一的。 6浙派的画家有(戴进、吴伟、李在、张路、王谔)。7.沈周的作品有：《桃画图》《庐山高图》《夜坐图》《东庄图》《桂花书屋图》《果材》《稻畦》《麦丘》《知乐亭》《三桧图》。 8文征明的作品有《江南春》《春深高树图》《夏日山居图》《真赏斋图》《古木苍烟图》《山水图》《寒原宿莽图》《古木寒泉》《雨景山水》《兰竹图》。9.文征明的绘画作品主要是(山水画),画法有(工细)与(粗率)两种. (工细)又有(着色)与(不着色)之分。 10.唐寅的作品有《山路松声》《抱琴归去》《茅屋风清》《古木幽篁hu ang》《去搓图卷》《西 周话旧图》《震泽烟图》《采莲图》《江南农事》《秋风纨扇图》《王蜀宫妓图》《红拂图》《李端 端乞诗》《陶谷赠词》《枯槎cha 鸽 qu 鹆 yu 图》《临水芙蓉图》《梅花图》《雨竹图(扇面)》《罂粟花图》《扇面》。 11.仇英的作品有：《兰亭修楔》《春夜宴桃李园》《金谷图》《栈阁图》《秋原猎骑》《蕉阴结夏》《载之书扇》。 12.吴门四家是指(沈周、文征明、唐寅、仇英)。13.陈洪绶的作品有：《九歌图》《屈子行吟图》《水浒人物》《水浒叶子》《窥笺》《博古叶子》

《莲石图》《荷花鸳鸯图》《杂画册》。 14.画人物夸张造型、有装饰趣味的是(陈洪绶)。15.陈洪绶人物画特点： A.题材上内容丰富B.寄托了他在明末黑暗社会统治下悲愤、希望和理 想 C.线条洗练构图稳定，给人以难忘的印象D.对人物所题的赞语也进一步突出人物性格E.突 出性格的刻画F.有很高的文学修养和艺术水平G.有丰富的想象和装饰趣味以及一定的艺术夸张和变形。简答1.王履在《华山图序》中阐发的艺术观点? 答：王履在《华山图序》中阐发了自己的艺术观点“吾师心，心师目，目师华山”是他学画 经验的总结，他认为艺术创作要以“造化”为师，客观世界才是山水画创作的源泉，“吾不得 不去故而就新也”由于大自然的壮丽而富于变化，他认为自己不能以一成不变的技法表现自 然，他认为绘画中行与意的关系应该是统一的，对待传统与创作的关系则以为“得形于前辈，得神于自己"。 2.王线fu 山水画特点?答：王线擅长山水竹石。山水以学王蒙为主。特别是层峦叠"嶂多出自王蒙，用墨多浓重，时 而参合吴镇，倪瓒得画风，在明初山水画都追踪马，夏画风转变的时刻，他仍保留元代风格，是值得重视的，他的作品有《山亭文绘图》《凤城栈咏图》《淇谓图》《偃竹图》。 3.夏袒的绘画特点? 答：擅长写竹，人争以高价购求，有“夏卿一棵竹，西京十锭金”之说，他的《半窗晴翠》 写晴日窗外所见的一只新竹，细嫩劲挺。《清风高节》则是竹带微风，用以象征清高雅洁。《松泉竹石图卷》则是根据他的老师王绫的作品追忆绘制的。4.明代宫廷花鸟画的特点? 答：边文进、孙龙、林良、吕纪在花鸟画发展上继承了宋元花鸟画的优秀传统。他们不仅善 于真实生动的描绘自然生活，而且表现出在大幅构图的经营设计方面的才能。构图完整，对 简繁、疏密、虚实的处理非常严谨。在笔墨技法方面，把马夏的水墨技法带进花鸟画的领域，打破了工笔写意的界限。丰富了花鸟画的表现技法.他们为后来花鸟画的发展开拓了道路。 5.浙派及其主要画家? 答：浙派十明代初期的一个画派，其特点是：继承发展了马夏院体绘画风格，代表人物是戴进。戴进的绘画创作影响到宫廷内外，因戴进是浙江钱塘人，后人把戴进影响下的画派成为

“浙派”。浙派画家还有吴伟、李在、张路、王谔。 6.戴进的绘画特点?答：戴进在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技艺都达到了很高的水平，在山水画方面。 戴进广泛的掌握了前代大师的表现技巧“变南宋浑厚沉郁之趣，成健拔劲锐一体”。在技法上继承了马夏的艺术成果，并吸收了董、巨、范宽等人的优点。 7.吴伟的绘画特点?答：现存吴伟的作品以及见于记载的作品，其中特别能表现吴伟创造性的是高人逸士以至仙 人的形象，这些形象都有鲜明的特点，他们都是昂首自信，豪迈洒脱，这些代表了吴伟理想 的人格，也是吴伟本人内心生活的写照，在这些作品中常以不费力的环境景物描写点缀，创造出理想化的环境而突出人物性格的理想化特点。 8.李在的绘画特点?答：人物山水兼擅，他的山水从画风上可分为两类“细润者宗郭熙，豪放者宗马夏”在闽浙 地区有很高的声誉.宣德年间被征入宫廷，他与谢怀、石锐、周文靖等杰出画家并列。共同待诏仁智殿。人又称李在“自戴进以下一人而已。代表作《琴高乘鲤图》 . 9.张路的绘画特点? 答：张路.人物学吴伟，弘治间名声仅次于吴伟。山水学马夏但更加狂纵，草率。现存的《人 物图卷》形象生动，富有生活气息。他的《山行落帽图》,《渔父图》都是浙派的代表作品.10.王谔的绘画特点?答：是一位兼工山水人物的多能画家.人称所画“凡奇山怪石，古木惊湍tuān 之类”都保持着马夏的风格。明孝宗称他为“今之马夏”.代表作有《溪桥访友》《策彦归朝图》。 11.浙派的特点?答：以戴进为首的浙派画家，在笔墨风格上崇尚马夏，山水多用大斧劈皴，构图又较马夏善 于经营。他们既擅长山水又擅长人物，这点为明代文人画中少见。但是山水的意境不如吴派。12.吴派及其代表画家?答：吴派是指明代中叶以后，活动于苏州地区的一些画家，创始于沈周，形成于文征明，重 要的画家有唐寅、仇英，成为“明四家”,在绘画传统上继承元四家的绘画风格，他们都有较高的诗文修养，在绘画的意境、笔墨、效果上都有新的创造，逐渐取代了宫廷画派和浙派的

地位，受到社会的普遍重视。13.徐谓对水墨写意画的创造? 答：徐谓士明代水墨写意画家，他修养广博，多才多艺，诗文淑桦都有很高的造诣，是一位 具有革新思想的艺术家，在绘画上，以写意花卉为主，在林良、吕纪、陈淳写意画的基础上 开创了水墨大写意的画风，他以狂草的笔法纵情挥洒，横涂竖抹，泼墨淋漓，他以不似之似 的艺术形象着意于“生意”的体现。借绘画抒发英雄无路、托足无门的悲愤和历劫不没的生命 力。把中国写意花推向了强烈书写内心感情的境界，在宣纸上充分发挥笔墨的特殊效果达到了前所未有的水平，他的绘画对后世有重要的影响，代表作(墨葡萄图》。 14. 吴门四家的特点?(明代文入画的特点?) 答：吴派画家以其诗文、书法的修养及绘画意境的创造，成为明中期压倒浙派的重要画派。 艺术上重视笔墨效果，在墨色的变化、用笔的轻重缓急等方面积累了很多经验。明末董其昌 虽然从理论上进一步总结了文人画，艺术实践上也取得了一定的成果，但毕竟曲高和寡，大 部分画家则陷于玩弄笔墨，题材狭窄的困境。由于思想感情的贫乏，尽停留在重复以前的山 水画家、诗人已经画过的题材、已经发展的意境上，致使文人画的发展出现曲折复杂的现象。15.陈洪绶人物画及其特点? 答：陈洪绶是明末富有创造性的画家，在绘画上人物、花鸟都很精妙，他的人物画在元代画 家经验的基础上，还重视对生活的观察，还提出了“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的主张，所画的 人物形象面容奇特，造型夸张，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，设色古雅，尤其擅长“易圆以方、 易整以散”的手法，变形夸张的手法富有装饰味，他创作具有非凡的想象力，对清代和近代的绘画有直接的影响，代表作《九歌图》《博古叶子》。 作品题 1. 《鹰图》:林良在《鹰图》中画一只硕大的巨鹰，追赶一只八哥的紧张情节，这里图粗豪了 鹰击长空、震撼山谷、威猛庄严的气概，鹰在空中急剧翻身扑向八个。鹰翅形成的下斜弧线、 屈曲的树枝、下垂的栖藤，都预示着八哥难以逃脱的悲惨命运。构图的动荡和遒劲如草书的用笔，所造成的画面的紧张的气氛，使这幅花鸟画具有特别强烈的感染力。 2. 《春山积翠图》:是戴进描写春天景色的作品，在山水中结合景色的特点，有完整的人物活动情节，从不同的时辰和不同的角度，揭示了春天大自然的风采。体现了戴进“健拔劲锐”

的特点，在技法上继承了马夏的艺术成果，并吸收了董巨、范宽等人的优点。 3. 《庐山高图》:是沈周在四十一岁时给他的老师陈宽画的，陈祖籍江西，用庐山象征陈的崇 高人格，实际上正式作者本人的思想境界的体现，沈周以网盟的笔法，以搞的的想象与技巧， 集中的表现了这一雄伟瑰丽名山的形象。近景的坡头上有一人迎瀑布背向而立，比例虽小， 却起着点题的作用，非常引人注目，似乎整个画面都是为他而存在的，是他内心世界的体现，构图是成功的。4. 《江南春》:是文征明78岁时作的山水画，是极其成功的作品，近景时数株清瘦的乔木刚 吐新芽，中景洲头是桃红柳绿，淡淡的远山，辽阔而平静的湖面，充分表现了江南水乡春色 的明媚。构图平稳、造型疏秀、用笔设色清淡柔和，构成文征明绘画艺术特有的风格和情调。 5. 《春深高树图》:文征明的这幅作品是表现文人墨客的风雅生活，体现着作者的精神面貌和 生活理想，是具有鲜明个人风格的特点。笔致工细而带拙味，色调柔和而含冷色。山石倚斜，树如纵剖。总的效果是宁静典雅而朴拙拘板。6. 《真赏斋图》:画的是是文祉明的朋友华中甫家的图书室， 一幅作于80岁，另一幅作于88 岁。该画前景为几块太湖石，湖面玲珑剔透，石上苔点斑斑，四周是参天的松桧hui, 前面的柏树秀丽异常，卷末远景竹林茂密，湖水、小桥显出环境优美宜人。 7. 《栈阁图》:仇英的《栈阁图》描写四川栈道。山石用青绿，人铭以重彩。山崖高耸，栈道 索通，表现出蜀道难的艰险情景，此画雪景用青绿烘染，雪意更足。此繁复而工致的长轴大卷是仇英的精心之作。8. 《雪夜访普》刘俊画。描写宋太宗赵匡胤退朝之后，于风雪之夜造访其重臣赵普的故事。这 一事在封建时代，被认为是理想的军臣关系的典范而传为美谈。刘俊抓住了赵匡胤与赵普谈 话的情节，着力加以描写.室内促膝攀谈，室外冰天雪地，待役在门旁不停的呵手踏脚，含蓄的点出长谈的特点。9. 《屈子行吟图》:陈洪绶塑造的屈原，坚毅沉着，内心充满忧惯，线条洗练，构图稳定，给人难以忘却的印象。 第九章清代的绘画填空 1.清代绘画领域中(文人画)占压倒优势.以(山水画和花鸟画)为多.

2.正统文人画直接承受(董其昌)之余绪，以清代(四王)为代表。3. “四王”是(王时敏、王鉴、王原祁、王翠huī)。4.王原祁在绘画上完全摹仿(黄子久)的笔墨韵致。5.王时敏自认为(渴笔皴擦得大痴种韵)。 6. “以元人笔墨运宋丘壑”的是四王中的(王翠)。7.八大山人的写意花鸟(简练生动，不拘形似而神完气足)。8. “借古以开今一出自(石涛)的(《苦瓜和尚话语录》)。9.金农是(扬州)画派的画家，他把(诗歌、书法、绘画、篆刻)结合成美妙的整体。10.李鳝是(扬州)画派中最擅长(花鸟画)的画家。 11.清代宗法徐崇嗣(没骨法)的画家是(恽格)。 选择1.正流画家是(王时敏、王鉴、王原祁、王翠、恽格、吴力)。2.王时敏山水画特点： A 仿黄子久， B 受董其昌影响， C.渴笔技擦得大痴神韵。 3.石涛的山水画有《山水清音》《细雨虬qiu 松》《淮阳洁秋》《黄山八胜册》《清湘书画稿卷》。 4.石涛的艺术观点有： A “搜尽奇峰打草稿” B 山川景物与作者”神遇两迹化， C “我自用我法”D 借古以开。5.石涛的山水画特点有： A 所画山水构图新颖而富变化景象B 郁勃新奇C 意境宏深，笔情纵姿，具有独特的风格和生命力。 6.王犟山水画特点： A 融合南北两派B, 以元人笔墨运宋人丘壑C 用古人笔墨书画一些实景D变化较多、技巧熟练7. “四僧”是：八大、弘人、石涛、石溪。 8.弘人山水画特点： A 受倪瓒影响B 笔墨形象凝练C 写黄山真景D 立意构图新颖不落俗套。 9.八大山人写意画的特点： A 画荷花，荷茎挺拔而立，生气勃勃，力图表达倔强而不随波逐流 的品格B 所画怪鸟及鱼，多白眼看天，表现他不妥协的品质C 写意花鸟画形象简练生动，不 拘形似而又神完气足也多是他性格及人生态度的写照D 构思丰富奇特，不落窠臼，鲜明的表现其理想的追求E “掘规矩于方圆，鄙精研于彩绘”不拘成法，长于水墨，画风厚拙而不作矫

饰.笔墨含蓄而沉郁丰富，是继承了林良、陈淳、徐渭写意花鸟而发展到一个新水平。10.石溪和尚山水画特点： A 注重景物气氛的描写，山重水复、云烟掩映B 受宋元影响而又得 之自然C 笔墨荒率浑厚含蓄而引人入胜D 反对摹仿古人，常将其其艺术见解题跋于书画作品之上。11. “搜尽奇峰打草稿“是(石涛)的见解。12.抒州八怪的艺术特点有： A 受石涛、八大影响B 提倡大胆创造精神C 用雄姿奔放或古拙得笔墨风格表达个性。13.恽格花卉的特点： A 没骨法B 工笔写生C 设色明丽D 用笔轻快。14.赵之谦花卉画的特点：A 篆刻书法入画B 写花木之神采C 强调气势D 笔墨酣畅 E 具有鲜明的主观情趣。15.吴其硕花卉画特点： A 不拘成法追求真意B 金石书法入画，用笔奔放有力，布局疏密偏正颇具匠心，形象强烈突出C 色彩丰富鲜明D |横涂竖抹，不失法度。 16.改琦以著名的文学作品的画有《红楼梦图咏》。17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。18清代被称为“常州派之首”的是(恽格)。19.清末广东地区二居指的是：层巢、居廉。20.清朝与“四王”齐名的是(费丹旭、改琦)并成为“清六家” 简答1.四王的特点?答：从王时敏到王原祁经历了明末清初几十年间，正处于文人画末流摹古仿古风气靡漫之时， 四王在当时名望高，弟子多，但他们一味仿古，以追求从董巨到黄公望的笔墨效果为标榜.他 们虽也积累了一些笔墨经验，但缺乏从生活中吸收感受，因袭摹仿，结果画面上峰峦皴擦千篇一律，僵化而缺乏生气。 2.李鳝写意画的特点?答：李鳝，字宗扬，号复堂。他是八怪申最擅长写意花鸟的画家，初学山水以黄公望为师承。李鳝早年学工笔花卉，造型上下过坚实的工夫，中年后受林良、陈淳、徐渭、石涛画风的影

响，并得高其佩指点，笔墨纵横驰骋但不失法度，用色用墨效果强烈，具有雅俗共赏的特色。3.恽yun 格花鸟画的特点?答：恽格，字寿平，又字正叔，号南田，工花卉，用笔轻快，设色明丽，描绘细腻精确而生动，被称为“逸笔写生”。 4.金农绘画的艺术特色?答：金农，字寿门，号冬心，浙江仁和(杭州)人，为扬州八怪中年龄较长的一位，他嗜奇好学， 收藏金石，以擅长诗文、鉴别著称，中年曾到南北各处游历。金农“五十从事于画”,最初是 从画竹画梅开始，后来也画佛像、鞍马、杂画。他画的梅花常用大片水墨涂出老干，而点缀 花朵，另有一种古雅朴拙的风格。金农能诗，所作梅竹杂画，“每画毕，必有题记， 一触之感”。 金农石法醇古方正得自汉隶，他把诗歌、书法、绘画、篆刻结合成美妙得整体。 5.龚贤山水 画特点?答：字半千，又字野遗，号柴丈人。龚贤晚年致力于诗画。他虽崇尚董源、吴镇、 但反对死搬硬摹，主张师法造化，吸取前人成就.用浓郁的笔法创造鲜明强烈的画面.他善 用多层次的积墨，深沉、雄厚、强烈、明净，有力的塑造山水形象和气氛，加强艺术魅力，他强调丘壑的经营构思.作品多描绘南京一带山水.构图活泼、境界动人。 6.简介扬州画派?(扬州八怪的艺术特色?)答：“扬州八怪”乾隆之际在扬州买画的八位画家，他们是：汪士慎、金农、黄慎、高翔、李 鳝、郑燮xie、 李方膺。罗聘(也有列入高风翰、闵贞、华岩yan 的),八怪的名字各书记载 不尽相同，也并非都是扬州人，但他们都长期生活于此，都有较好的文艺修养，兼书法诗文， 其中有些人曾混迹官场，由于不甘逢而失意潦倒，对社会现实有一些不满和牢骚，对正统文人画也有某些抵触之处，而要求用雄姿奔放或古拙的笔墨风格表达个性。 7.郑燮xie 及其绘画领域(绘画理论)的观点?答：郑燮，字克柔，号板桥。扬州兴化人，出身没落士大夫家庭，他性情直率，作风狂放， 反对虚伪造作，在诗画中也常流露不受羁绊或落落难合的态度。郑燮所画兰竹，不止表现孤 高超俗，更常借题画诗发泄其抱负与牢骚，郑燮绘画形象与表现方法上都有不少创造，也画 竹或挺拔直上，伸出画外、或瘦竹数竿相互交错，兰花疏密有致、偃仰有情、生动而有风趣 的题诗，跌宕而有变化的书法，交错于画中，笔墨放逸自由。章法上富于美感，也继承发展了徐谓，朱耷、石涛等人的艺术成就，更重要的士注意生活形象的观察和对自己真实而充沛

的情感的表现，郑燮认为：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”,从生活形象到艺术形象的 加工、提炼、概括、提高的过程，正在在观察、酝酿、构思、惨淡经营中产生。“意在笔先”是必须遵循的法则，写意画必须经过严格的功力锻炼，“必极工而后能写意”。 8. 华岩yan 的艺术特点?答：他擅长花鸟，兼工人物、山水、走兽，是难得的具有多方面才能的画家。号新罗山人。 花鸟画范围很广，尤其爱画疏枝上自由悦鸣的鸟雀，善于用简练的几笔勾出枝权，用干笔桔 墨，赋以淡彩，画鸟的羽毛，质感极强，能生动的画出倒挂、展翅、飞走等复杂活泼的动态， 简练突出，非常传神，他非常崇拜恽南田的人格和艺术，但他的花鸟却在淡逸雅致的“常州 派”以外创立了自己的风格。他的人物画中常描绘高士、仕女及神仙传说形象，也画画边塞 人物。如《天山积雪》画牵驼的的行旅看天边的孤雁，在描绘离乡思绪上颇为感人。他的山 水融合于吴浙各派，小景尤佳。华岩yan 绘画的题材笔墨形象上明显的吸收了民间艺术形式，对清以后的绘画有相当影响。 9.黄慎的绘画观点?答：黄慎，号瘿瓢，福建宁华人，早年曾向上官周学画人物，极为严谨工细，晚年改画写意 人物及花卉，又能写狂草，在绘画中用笔简略而富有神采，常画民间故事中仙佛，名士生活及渔樵等.他的提炼形象的功力给后代不少启示。 10.罗聘的绘画特点?!答：是金农的学生，在“八怪”中年龄最小，字遁夫，号两峰。祖籍安徽歙she 县。随金农 学诗，后又学画，罗聘画风有多种面貌，能工能写，人物、佛像、山水、花卉、杂画都能画.是 “八怪”中具有多方面才能的一个。曾画过不少《鬼趣图》,以夸张的手法画鬼的种种情态.借虚幻之鬼以讽喻社会现实。 11.李方膺的绘画特点? 答：擅长梅兰松竹，江苏两通人.他为人傲岸，书画不守常规，最爱梅花。所画梅花或老干 屈蟠，或挺拔怒放.形象丰富而有交化，画风竹也能表现疾风震撼中纷披摇摆但提拔有力的气质，影视他孤傲不屈品格的写照。 12.八大山人(写意花卉)的艺术特色?答：:八大山人是明宗室.能诗，擅书画，工篆刻，尤精绘事，他经历了明清变革，生活和理

想发生了巨大变化，明亡之后，出家为僧，内心充满家国灭亡之痛。绘画早年受董其昌影响， 后来由于感情处境的变化走了与四王不同的艺术道路，他的写意花鸟发展林良、陈淳、徐谓 的笔墨技法，同时注重自己的感受，形成独特的风格。在题材上喜欢画松石莲鱼之类，所画 荷花荷茎挺拔，生气勃勃。力图表达倔强而不随波逐流的品格，画怪鸟多白眼看天，表现不 屈的气质，在表现上不拘成法。力求独创，笔墨简练概括，不拘形似而神态气足。他的绘画对清代中叶以后的绘画发展有重大的影响，代表作品有《孔雀图》《荷花水鸟图》《鸟石图》 13.吴俊清写意花卉的艺术特色?笞：吴俊清，字吕硕。出身地主文人家庭，精书法金石。中年以后才开始学画。初学任伯年， 后来又参用赵之谦法，更揣摩李鳝、金农、陈淳、徐谓、朱耷等人绘画。不拘成法，追求真 意。他以金石书法的经验运用于绘画，用笔奔放有力，布局疏密偏正，颇具匠心，形象强烈 突出，画面极有气势。画花卉竹石，天真烂漫，偶作山水人物也朴实有趣。他晚年的写意花 卉艺术上达到炉火纯青的境界，松竹梅菊斗雪耐寒的姿态，仙桃垂实葫芦缠蔓有趣的形象， 春意盎然的桃花玉兰生长在蟠曲枝藤上的紫藤萝花，都饱含情感，色彩上也丰富鲜明.常用 紫黄玫瑰红等多种色彩混合画藤萝，给人以娇嫩之感。他作画虽似横涂竖抹，但严谨生动，“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”正是他绘画极好的写照。 14.任颐的绘画特色? 答：任颐，后字伯年，浙江山阴入。任颐的绘画题材广泛，风格多样，能工能写，人物、花 鸟均有不少创新，特别是元明以后，人物画已渐衰微的情势下，显示了卓越的才华和高度的 成就，任颐的人物画，为适应近代都市观众的欣赏爱好，选取了不少长期为群众所热悉的内 容.如：《群仙祝寿》《八仙》及历史故事，他的肖像画突破呆板的姿态和布局，人物动态神 情都极为自然。任颐绘画学承任熊兄弟和陈洪缓华岩等人及明清写意画家并溶入民间绘画。 他还常画速写.每外出常带手折。见可取者即随手勾画，他也能捏塑。多方面的兼收并蓄，使他在近代绘画艺术上创崭新风貌。 15.石涛山水画特色? 答：石涛是具有革新思想的画家，是明宗室。明亡后，出家为僧。云游天下名山，在绘画上 多才多艺，山水成就尤为突出。由于身世和长期的流动生活，使他有广泛的阅历和丰富的感受，尤其是对黄山，有独特的体验。在大自然的启发下有丰富的想象力和蓬勃的创作热情，

画山水景色郁勃新奇，构图新颖而多变化，意境宏深，笔情纵恣，他提出“我自用我法”,他 的山水画早年受董其昌影响，后来重视景物亲身感受，同时提出“搜尽奇峰打草稿”进而创 造出“于山川神遇而迹化”的境界，他的山水画和当时泥古不化的山水形成鲜明的对比，表 现了鲜明的个性和创造性，使他成为山水画巨匠，代表作有《山水清音》《细雨虬松》《淮扬洁秋》。 16.萧云从山水画特点? 答：他画山水受元四家，特别是倪瓒得影响，萧疏淡远。自成一家，被认为是“姑苏派”的 代表人物。《离骚图》体现了明代的眷恋.而且显示他在人物画方面的一定成就. 《太平山水 图》共绘当涂、芜湖、繁昌三地名胜43幅，画皆临古人法，然而“原本古人自出新意”。所采用古人的不同风格也都能和情感景色结合。 《中国美术史》试题 一、单项选择题(35分，每小题1分)1.哪一时期被誉为“青铜时代”( )A. 魏晋 B.秦代 C.夏商周 D.唐代 2.在美术史上，被誉为“画圣”的是( )A.张择端 B.李成 C.吴道子 D.范宽.3.迄今为止，出土最早的最完整的青铜器是( ) A.二里头爵 B.司母戊大方鼎 C.大编钟 D.人面方尊. 4.在我国的画坛上，用线被称为“春云浮空，流水行也”的是哪一位名家( ) A.吴道子 B.李公麟 C.顾凯之 D.周肪 5.我国雕塑史上的第一个高峰期出现在( )A.秦汉 B.魏晋 C.唐代 D. 清代6. “诗、书、画、印”合而为一，是在哪一个朝代形成的( ) A.唐代 B.南宋 C.北宋 D.元代 7.哪位名家明确地提出了“士人画”的概念以及与其代表的美学思想. ( ) A. 顾恺之 B.苏轼 C.马远 D.李成

8.有关山水画的理论著作《笔法记》其作者是( )A.荆浩 B.董源 C.范宽 D.李成9.名作《韩熙载夜宴图》为哪位画家所作( ) A 孙位 B. 顾闳中 C.周文矩 D.展子虔10《五牛图》是下列哪位画家的作品( )A、 韩混 B、 曹霸 C、 李成 D、 韦偃 11.理论著作《林泉高致》为哪位画家的得意之作( )A、 郭熙 B、 范宽 C、 李成 D、 关仝12.在书法方面哪位各家的书法破称为“瘦金书”( )A、 苏轼 B、 文同 C、 赵佶 D、 金农13. 《踏歌图》是哪位画家的得意之作()A、 李唐 B、 马远 C、 刘松年 D、 米友仁 14.水墨山水画之祖指的是( )A. 李思训 B。王维 C, 李昭道 D。 范宽 15.花鸟画作为一门独特的画科是在哪一时期形成的()A 魏晋 B 唐代 C 宋代 D 明代16.青铜器中的“鼎”应归于哪一范畴之中()A 乐器 B 礼器 C 工具 D 兵器 17.被美术史家称为“中国古代的现实主义杰作”指的是哪一幅作品( )A 清明上河图 B 流民图 C 五马图 D 听瀑图18. 《泼墨仙人图》是以下哪位各家的作品( )A 徐渭 B 梁楷 C 马远 D 郑板桥19.明代画坛上哪位画家在大写意花卉方面达到了较高的艺术水准()A 徐渭 B 陈淳 C 五原祁 D 吴历20.江南第一风流才子指的是()A 仇英 B 唐演 C 文征明 D 沈周 21.我国哪位近代画家被选为1962年世界十大文化各人()

A 李可染 B 徐悲鸿 C 齐白石 D 张大千22.谁最早将西方木刻艺术介绍到了我国()A 齐白石 B 李大钊 C 鲁迅 D 陈独秀23.近代绘画各作《流民图》出自哪位画家之手()A 徐悲鸿 B 蒋兆和 C 李铁夫 D 林风眠24.绘画名作《开国大典》的作者是()A 王式廓 B 吴作人 C 董希文 D 罗工柳25.在近代画坛上哪位画家的彩墨画达到了真正意味上的中西结合( )A 卫天霖 B 张大千 C 陈之佛 D 林风眠 26.哪位画家最早提出了“传神写照”理论体系( )A 顾恺之 B 周肪 C 阎立本 D 吴道子 27.在书法方面谁的书法被称为“六分半”体( )A 郑百桥 B 齐白石 C 吴作人 D 任何年28.在描绘马的作品中各作《照夜白》的作者是()A 韦偃 B 徐悲鸿 C 曹霸 D 韩干 29.理论著作《历代各画记》的作者是()A 石涛 B 董其昌 C 张彦远 D 张大千30.宋代画坛上( )绘制了青绿山水画方面的千古杰作《千里江山图》A、 李成 B、王希孟 C、 郭熙 D、 范宽 31、( )的山水画风格可以用“烟笼雾锁，苍茫雄奇”来形容 A、 张大千 B、 任伯年 C、 傅抱石 D、 范宽32、 近代国画精品《愚公移山》它的作者是( ) A 张大千 B 林风眠 C 徐悲鸿 D 傅抱石32. 近代国画精品，《愚公移山》它的作者是( ) A 张大千 B 林风眠 C 徐悲鸿 D 董希文 33、 在康熙年间来到我国的意大利画家( )他的到来为中西绘画的结合作出了突出贡献

A 提香 B 郎土宁 C 凡代克 D 达芬奇34、 北宋山水各作《读碑窠石图》的作者是( ) A 李成 B范宽 C 任伯年 D 马远35、 山水各作《雪景寒林图》的作者是( ) A 范宽 B 李成 C 马远 D 徐渭二、多项选择题(共20分。每小题2分)1、 除去龙门和云冈石窟我国的四大石窟还包括( ) A 敦煌 B 莫高窟 C 麦积山 D 云龙山2、 以下哪几位画家可以被列入“元四家”( )A 沈周 B 黄公望 C 王蒙 D 吴镇3、 下列哪几位画家可以被列入“扬州八怪”( )A 叶欣 B 金农 C 高翔 D 郑板桥4、 通常对青铜器进行艺术史角度的考察包括以下哪个方面( )A 大小 B形制 C 自身的特征 D 纹饰5、 除去模仿法和游戏说还有哪俩种说法被认为是艺术的起源学说( )A 造型说 B巫术说 C 劳动说 D 活动说6、 下面哪两幅作品为阎立本所做( )A 女史箴图 B 洛神赋图 C 步辇图 D 历代帝王图7、 哪俩件作品能够反应除战国肖像画所达到的艺术高度( )A 人物驭龙图 B 人物骑马图 C 人物升天图 D 人物龙凤图8、 以下哪几位画家可以被列入“明四家”之列( )A 唐寅 B 文征明 C 沈周 D 仇英9、 以下哪几位画家可以被列入“清明四王”之列( )A 王时敏 B高翔 C 王原祁 D 戴进10、 在书法发面，以下哪几位家应列入“宋四家”( )A 米蒂 B 苏轼 C 黄庭坚 D 蔡襄三、填空(10分、每空1分)

1、 在宗教人物画方面，吴家样指的是 2、“曹衣山水，吴代当风”曹指的是 3、 山水画这一画科最早始于 现存最早的一幅卷轴山水画为4、 在字号方面，白石山人指的是 四、 简答题(共20分)周家样指的是吴指的是

的表达与探求，

大涤子指的是

1、 请你对张萱与周肪这两位画家作出一定评述与比较(6分) 2、请你试对“黄家富贵，徐熙野逸”作出一定的评述(6分) 3、 请你对“院体画”与“文人画”分别代表审美倾向进行一定的简述(8分) 五、论述题(15分)请你试着论述明代画家董其昌所提出的“南北宗”论 中国美术史 一、填空题(40分) 1、 中国石器时代美术的明显特征是 与 的结合。2、 新石器时代的 和 ，代表着我国古代美术创造的一次高峰。3、商周出土最大的青铜器是 ，重 公斤。 4、 湖南出土的战国时代的两幅帛画是《 》和《 》。5、 秦汉时期的建筑装饰，主要包括 、 、 和 等四个门类。

6、 陕西临潼出土的 ，是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。 7、 东晋画家顾恺之的绘画注重表现人物精神，尤其重视 的描绘。 8、 隋代画家展子虔的《 》,开创了青山绿水的端绪，而发展并形成具鲜明特色的青绿山 水画派的画家是唐代的 和 父子。 9、 中国美术史上具通篡性质的著作是唐代 的 《 》,而断代史著作则是 的 《 》。 10、《重屏会棋图》的作者是五代画家 。 11、 代表着宋代风俗画发展高度水平的是 的《 》。12、 元代画家赵孟頫在艺术上提倡(1)“ ”(2)13、 明代画家沈周的画法有两种， 一是学元代 画法，代表作是《庐山高图》,另一种 学 而形成自家风格，代表作有《落花诗意图》。 14、“青藤白阳”指的是明代画家 和 。15、 在“金陵八家”中，艺术成就最高的画家是 16、 清初以没骨花卉著称的画家是17、 清初“四王”指的是 四位画家。 18、 明清都城所建皇家苑圃以 为代表，而所建坛庙中以 气势最大，艺术性也最高。 19、“岭南画派”中的“二居”指的是 和 。 20、“以美育代宗教说”是近代教育家 提出的。二、单项选择题(将正确答案代号填在题后的括号内，10分) 1、 我国现存最古老的大型石刻是西汉时期的( ) A、 赵伦先人墓石人 B、 昆明池牵牛织女像 C、 霍去病墓石刻 D、 都江堰李冰石像2、 北魏时期龙门石窟最杰出的作品是在( )。 A、 宾阳洞 B、 古阳洞 C、 莲花洞 D、 奉先寺3、“六要”的提出见于山水画理论著作( )A、 画山水序 B、 笔法记 C、 林泉高致 D、 山水纯全集4、 开创南宋山水画新风的画家是( )A、 李唐 B、 刘松年 C、 马远 D、 夏圭

5、宋末以画白描水仙而著称的画家是( ) A、 扬补之 B、赵孟坚 C、 郑思肖 D、 法常6、“元四家”中，山水画笔墨松秀简淡，意境荒寒萧索的画家是( ) A、 黄公望 B、吴镇C、 王蒙 D、 倪瓒7、明代推出“南北宗论”的画家是( ) A、 曾鲸 B、沈士冲 C、 董其昌 D、 赵左8、清初“四僧”中，旨在表现“吾之天游”的画家是() A、 八大山人 B、石涛 C、 髡残 D、 弘仁 9、明末刺绣中“闺阁绣”的突出代表是( )A、 苏绣 B、粤绣 C、 蜀绣 D、 顾秀 10、 清代年画以风格质朴生动著称的是()A、 杨柳青年画 B、桃花坞年画 C、 杨家埠年画 D、 朱仙镇年画三、名词解释(15分) 1、解衣盘礴2、界画3、景泰蓝四、简答题(20分)1、试述董源为代表的南方山水画的风格特色2、我国古代建筑艺术主要有哪些特点?五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，任选一题，15分) 1、分析张萱的《虢国夫人游春图》2、分析任伯年的《女娲炼石图》 中国美术史答案 E 一、填空题(40分)1、艺术、实用2、彩陶、黑陶3、司母戊大方鼎、8754、人物龙凤帛画、人物御龙帛画5、 壁画、画像砖、画像石、瓦当6、秦陵兵马俑7、眼神

8、 游春图、李思训、李昭道9、张彦远、历代名画记、朱景玄、唐朝名画录10、 周文矩11、张择端、清明上河图12、古意、书画同源13、王蒙、吴镇14、 徐渭、陈淳15、龚贤16、恽寿平17、王时敏、王鉴、王翠、王原祁18、 颐和园、天坛19、居巢、居廉20、蔡元培 二、单项选择题(10分) 1 、A 2 、A 3 、 B 4 、A 5 、 B 6 、 D 7 、 C 8 、 C 9、D 10、C三、名词解释(15分)1、 中国画术语。语出《庄子 · 田子方》。解衣，即袒胸露臂；盘礴，即随便席地盘坐。意欲全 神贯注于绘画。2、 中国画门类之一。作画时使用界尺，故名。多用于表现楼台殿阁。其特点是工整细致，疏 密相间，立体感强。代表画家又李思训、郭忠恕等。3、 又称“铜胎掐丝珐琅”。流行于明景泰年间。因以蓝釉最为出色，故名。集我国青铜器、 陶瓷、金银错、织绣工艺之长，独树一帜。其重要工序是掐丝和点蓝。产品具有浑厚庄重、 金碧辉煌、富丽华贵的艺术风格。是化洋中的一种创造。 四、简答题(20分)1、(1)主要表现江南丘陵土质山，山势平缓。(2)山间多画杂树，灌木丛生，山下平沙浅渚。(3)采用密密的线和点表示山的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。(4)画风平淡天真，显示一种抒情性的优美。 2、(1)巧妙而科学的木框架结构，是我国建筑的主流。 (2)院落式的建筑群，以轴线对称式或自由式进行布局。(3)建筑物具有丰富多彩的艺术形象，并装以砖石木雕、彩画、楹匾等，产生出综合的艺术效果。五、作品分析，任选一题(15分) 1、(1)唐代是中国绘画走向成熟的时期。“绮罗人物”这一新的画题，具有鲜明的时代特征。 (2)以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，描绘杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。

(3)通过人物的主从关系，构图的前疏后紧，突出了主人公的地位，线条简劲而流动。赋色 艳丽鲜明。人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。(4)开盛唐“曲眉丰颊”之画风。表现现实生活中的妇女题材，较之前代具有一定的进步意义。对后世产生很大影响。也是工笔人物画教学中不可多得的范本之一。2、(1)鸦片战争后，清政府的无能造成外国列强的肆意横行。任何怀有爱国之心者，无不痛心疾首。(2)取材于我国民间神话，以饱满的热情，塑造了一位中国女性英雄的形象。(3)构思巧妙，人物情感热烈、坚定。有意采用棱角方直，笔线爽利，近于表现山石的线条勾勒衣纹，然后略加烘染，表现一种坚硬的石质感觉，与嶙峋的山岩形成对照和呼应。(4)托古喻今，具有深刻的社会意义和震撼人心的力量。 一、填空题(40分)1、 中国古代建筑艺术的萌生时期，是以 为基础的新石器时代。2、依陶器的用途可分为 器， 器和储藏器。3、春秋时代的青铜器 ，具有社会大变革时代的艺术特色。 4、画像石是用于构筑 、 或 的建筑石材。5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是 。6、“为冢象祁连山”,指的是汉代 的墓址7、《魏晋胜流画赞》的作者是 ，《画山水序》的作者是 《叙画》的作者是 。8、唐代画家 的 ，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。9、“外师造化，中得心源”是唐代画家 提出的。10、 五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以 、 为代表，南方 以 、 为代表，形成两种不同的风格和画派。11、 宋代画家王希孟的 ，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。 12、“元四家”指的是13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家 的《 》中。

14、 清初专攻花卉创为没骨画法的画家是15、 清初“四僧”中的 ，被视为新安画流的代表人物。 16、 清代画家“金陵二豁”指的是 与 。17、 清代木板年画中，杨柳青年画风格 ，桃花坞年画风格 杨家埠年画风格 18、“海上三任”是活跃在上海画坛的19、 近代画家 ，从日本回国后，在广州设“春睡画院”,致力于艺术教学。 二、单项选择题(将正确答案代号填写在题后的括号内，10分) 1、 根据现有资料，可知画像石萌发于( )A、 春秋战国时期 B、 西汉时期 C、 东汉时期 D、 魏晋南北朝时期 2、 中国现存最早的砖塔是()A、 洛阳永宁寺 B、 登封嵩岳寺塔 C、 慈恩寺塔 D、 五台山佛光寺3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是()A、 韩伯通 B、 宋法智 C、 吴智敏 D、 杨惠之4、 开创金碧山水一派的画家是()A、 李思训 B、 王维 C、 王洽 D、 吴道子5、突破“黄家富贵”成规的画家是( )A、 赵昌 B、易元吉 C、 韩若拙 D、 崔白6、 被称为古代山水画中巨作的是( )A、 鹊华秋色图 B、浮玉山居图 C、 富春山居图 D、 春山欲雨图7、 明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是( )A、 天坛 B、地坛 C、 日坛 D、 月坛8、 被称为“万园之园”的苑囿建筑是( )A、 颐和园 B、圆明园 C、 承德避暑山庄 D、 拙政园9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是( )A、 黄慎 B、华昆 C、 金农 D、 罗聘10、 被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是( ) A、 张熊 B、 胡远 C、 虚谷 D、 吴昌硕

三、名词解释(15分)1、青铜器2、瓦当3、米氏云山四、 简答题(20分)1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么?2、“扬州八怪”的绘画有何特点?五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，15分) 1、分析顾恺之的《洛神赋图》2、分析沈周的《庐山高图》 中国美术史答案 D 一、填空题(40分)1、定居农业2、饮食、炊煮3、莲鹤方壶4、墓室、石棺、享祠、石阙5、门阙6、霍去病7、顾恺之、宗炳、王微8、阎立本、步辇图9、张躁10、 荆浩、关仝、董源、巨然 11、千里江山图12、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 13、王 履、华山图序14、陈洪绶、崔子忠15、恽寿平16、弘仁(浙江) 17、髡残、程正揆18、 雅丽、写实、质朴 19、任熊、任薰、任颐20、 高剑父 二、单项选择题(10分) 1、B 2、B 3、D 4、A 5、D 6、C 7、A 8、B 9、D 10、C三、名词解释(15分)1、发端于黄河流域，是红铜加锡的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。其 中礼器是统治阶段用以区别尊卑等级的器物。其品种有鼎、豆、尊、盘、钟等。2、覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋流行。常见瓦

当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。3、宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。描绘云 烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔 见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。对水墨山水发展影响很大。 四、简答题(20分)1、 内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：(1)画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。(2)以线造型，笔致圆转流畅。(3)形象皆为正侧面，基本比例正确。 (4)龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。2、(1)风格鲜明，个性突出。 (2)重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。(3)诗文、书法、绘画、印章，完美结合。 创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。五、 作品分析，任选一题(15分) 1、(1)士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。(2)根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵的连续画图。(3)人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。(4)体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。2、(1)“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。 (2)专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格。(3)寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健。表现出庐山大气氤氲的动人形象。

(4)为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。 一、填空题(40分)1、 中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在 的装饰纹样上。 2、 在 人和 人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。3、 青铜器中的 ，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。4、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是 与 。5、《 》被称为“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表，其主体雕刻是《 》。 6、 六朝三大家指的是7、世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的8、 画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代画家 和北齐 画家 所独创的宗教图像样式。9、 唐代画马的名家是 、画牛的名家是10、“徐黄异体”指的是五代画家 和 的花鸟画风格。11、 宋代瓷器生产的五大名窑指的是 、 、 、 、 窑。12、 宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“ ”。其后成为传统绘画中的独特门类。 13、 元代肖像画家 ，驰名江浙一带，著《 》一书。 14、 把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是 和15、 明代后期，在肖像画的发展中，以 为代表的墨骨敷彩画法，在当时的文人中影响很 大。16、“扬州八怪”大致分为三类：其中一类是厌弃官场的文人画家，如 、 等。 17、 明清时期我国著名的四大名绣是 和 。18、 被视为“海派”名家，但未定居上海的画家，有 和 。 19、 天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”。其创始人是 。20、 奠定擦笔水彩画法，并用时装美女做月份牌主要描写对象的是 。 二、单项选择题(将正确答案代号填在题后的括号内，10分) 1、 黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是( )

A、 兽面纹 B、凤鸟纹 C、 几何纹 D、 鱼纹2、 秦汉时代表示威仪登第的建筑物是( )A、 门阙 B、墓表 C、 享堂 D、 坞壁3、 首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是( ) A、 顾恺之《画云台山记》 B、谢赫《画品》 C、 宗炳《画山水序》 D、 王微《叙画》4、 我国第一部绘画断代史著作是( )A、 历代名画记 B、唐朝名画录 C、 贞观公私画史 D、 续画品5、 南宋时期以善画婴戏图著称的画家是( )A、 刘松年 B、 李迪 C、 苏汉臣 D、 李嵩6、 现存最大的喇嘛式塔是( )A、 妙应寺白塔 B、佛宫寺木塔 C、 开元寺料敌塔 D、 天宁寺塔 7、“明四家”中以工笔重彩闻名的画家是() A、 沈周 B、文征明 C、 唐 D、 仇英8、 清初“四王”中，取得“熟不甜，生不涩，淡而厚、实而清”的收获的画家是() A、 王时敏 B、王鉴 C、 王翠 D、 王原祁 9、 在苏州大型园林中具有代表性的园林是() A、 拙政图 B、 网师园 C、 怡园 D、 留园10、 铜胎掐丝法郎的俗名是()A、 唐三彩 B、 扣器 C、 景泰蓝 D、 宣德炉 三、名词解释(15分)1、 帛画2、唐三彩3、 浙派 四、 简答题(20分) 1、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。2、 荆浩为代表的北方山水画有何特点?

一、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，15分) 1、分析阎立本的《步辇图》。2、分析黄公望的《富春山居图》。 中国美术史答案 C 一、填空题(40分)1、彩陶2、峙峪、山顶洞3、礼器4、画像石、画像砖5、霍去病墓前石刻、马踏匈奴6、 顾恺之、陆探微、张僧繇7、安济桥(赵州桥)8、吴道子、曹仲达9、韩干、韩混 10、徐熙、黄箜11、定、哥、汝、官、钧12、 四君子画13、王绎、写像秘诀14、陈淳、徐渭15、曾鲸16、金农、高翔、汪士 慎17、苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣18、赵之谦、虚谷19、张长林 20、 郑曼陀二、单项选择题(10分) 1、D 2、A 3、B4、B5、C6、A7、D 8、D 9、D 10、C三、名词解释(15分)1、古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物造型带有风俗画性质，线描规整 劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长安马王堆汉墓 帛画等。2、中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以 白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。3、明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马 远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。 四、简答题(20分) 1、(1)以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。 (2)崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。 (3)妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。 2、(1)主要表现北方石质山岳，山势险峻。

(2)画上多有长松、古树、巨石、飞泉。(3)画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。 (4)画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。 五、作品分析，任选一题(15分) 1、(1)唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 (2)作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。(3)构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染， 效果单纯而明朗。(4)作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代 人物。2、(1)元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。 (2)描绘了富春江一代的秋初景色。(3)吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。 (4)堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。 一、填空题(40分)1、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件 装 饰品。2、 仰韶文化彩陶以 类型和 类型的彩陶艺术成就最为杰出。 3、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志， 一是普遍发现 ，二是出现了 4、 湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称 时代青铜器的杰作。 5、马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是 6、 被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻 像和 。 7、 传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《 》、《 》、《 》。8、唐代画家周昉，创造了“ / 山 白 的 而 你 均 头 1

《 》。11、 突破“ ”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的 。12、“南宋四大家”指的是 、13、 元代画家 以画梅著称。14、“吴门四家”中的仇英，画法以 闻名，代表作品是《 》。 15、 提出山水画“南北宗论”的是明末画家16、 清初“四王”派分为两种，即 、 为一种； 、 为一种。 17、“借古以开今”是清代画家 在其《 》一书中提出的。18、 清嘉道间两位著名的仕女人物画家是 与 。19、 近代“岭南画派”在艺术上主张“ ”。20、 吴昌硕的艺术道路与众不同，他从 开始，又学习 ，最后取得绘画成就。 二、单项选择题(将正确答案代号填在题后的括号内，10分) 1、 中国美术史青铜艺术研究的主要对象是( )。A、 礼器 B、乐器 C、 兵器 D、 车马器2、 秦陵兵马俑三号坑设计的是( )。A、 主题部队 B、混合部分 C、 军事指挥部 D、 弩兵3、 创造“秀骨清象”风格的画家是( )。A、 曹不兴 B、卫协 C、 陆探微 D、 张僧繇4、 开创我国青绿山水端绪的作品是( )A、 游春图 B、 江帆楼阁图 C、 明皇幸蜀图 D、 千里江山图5、世界上现存最早的敞肩拱桥是( )A、 安济桥 B、广济桥 C、 宝带桥 D、 安平桥6、宋代被誉为“得山之骨”,“与山传神”的画家是( )A、 李成 B、 范宽 C、 许道宁 D、 郭熙7、 元代学识深厚的少数民族画家是( )A、 钱选 B、李衍 C、 高克恭 D、 王渊8、 明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是( )

A、 陈洪绶 B、崔子忠 C、 丁云鹤 D、 吴彬9、瓷器中的“粉彩”出现于( )A、 嘉靖时期 B、万历时期 C、 康熙时期 D、 雍正时期10、《点石斋画报》的主要执笔人是( ) A、 吴有如 B、郑曼陀 C、 张聿光 D、 马星驰三、名词解释(15分)1、 画像石2、曹衣出水，吴带当风3、昭陵六骏四、 简答题(20分) 1、写出谢赫“六法”,并逐一加以简要解释。2、元代画风转变主要表现在哪些方面?五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，15分) 1、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》2、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》 中国美术史答案 B 一、填空题(40分)1、石墨2、半坡、庙底沟3、白灰面、夯土台基4、战国5、引魂升天6、牵牛、织女7、女史箴图、洛神赋图、列女仁智图8、水月观音、周家祥9、薛稷、边鸾10、白画、白描、五马图11、黄家富贵、崔白12、李唐、刘松年、马远、

夏圭13、王冕14、工笔重彩、剑阁图 15、董其昌16、王时敏、王原祁、王鉴、王翠 17、石涛、苦瓜和尚画语录18、改琦、费丹旭19、 折衷东西方20、制印、书法辞章二、单项选择题(10分) 1 、A 2 、C 3 、C4 、A 5 、D 6 、B7 、C8 、A9 、C10 、A三、名词解释(15分)1、 中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕 塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、 沂南石墓画像等。2、中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代 画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带 当风”之说。3、唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛關、白 蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强 烈的体积感。 四、简答题(20分) 1、(1)气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。(2)骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。(3)应物象形：准确地描绘对象的形状。(4)随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。(5)经营位置：指构思、构图。(6)转移模写：指绘画的临摹和复制。2、(1)作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。 (2)作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。(3)把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。(4)画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。 五、作品分析，任选一题(15分)

1、(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。(2)通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声 色、颓唐放纵的夜宴生活。(3)构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主， 配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。(4)除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。 2、(1)宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。(2)通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。(3)诗的点缀道出了画的主题。线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独 特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。(4)整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自 己的思想感情。 一、填空题(40分)1、 中国美术的起源和萌芽时期是 时代的美术。2、 青海大通孙家寨出土的《 》,堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁 遗址出土的壁画残块 4、我国先秦时代的青铜器，分礼器 、 乐器 、 兵器 、 工具及车马器 等四类。 5、 东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠 为代表。6、 中国现存最早的砖塔是河南等封的 。7、刘宋时画家陆探微创造了“ ”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格， 被称为“ ”。8、唐代画家王维以诗入画创“ ”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“ 之法。9、我国著名的四大石窟指的是 和 石窟。10、 唐代工艺品中成就最为卓著的首推唐三彩 ，殉葬的 俑 和驼、马 动物是其中 的精品。11、 论者评宋初两大山水画家谓：“ 之画，近视如千里之远， 之笔，远望不离坐外。”

12、 南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“减笔画 ”,开启了元明清写意人物的先河。13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥 等，而纯阳殿的壁画构图则是采用 了连环画 的表现形式。14、 明代”浙 派”的代表画家时 和 。15、 明末画家陈洪绶19岁时创作的 ，其中以 为最佳。 16、 清初“四僧”指的是八大山人17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如郑板桥 、 等人。 18、 清代三大木板年画产地是19、 近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了 的新画风。 20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的 主要执笔人 的评价。 二、 单项选择题(将正确答案代号填在题后的括号内)(10分)1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是( B )。A、 天地神话 B、引魂升天 C、 墓主生活 D、 仙人出行2、 已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于( A )。A、 吐鲁番晋墓 B、 昭通霍氏墓 C、 安丘冬寿墓 D、 酒泉丁家闸墓3、 描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是( C )A、 虢国夫人游春图 B、捣练图 C、 挥扇仕女图 D、 簪花仕女图4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是( A )。A、 飒露紫 B、拳毛關 C、 白蹄乌 D、 特勒骠5、《潇湘图》的作者是五代画家( C )。 A、 荆浩 B、关仝 C、 董源 D、 巨然6、 首次提出山水画“三远”的论著是 (B )。A、 图画见闻志 B、林泉高致 C、 画继 D、 山水纯全集7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是( )。A、 黄公望 B、 吴镇 C、 王蒙 D、 倪瓒

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是( )。A、 边景昭 B、孙隆 C、 林良 D、 吕纪9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是( D )。A、 顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、 十竹斋画谱 D、 芥子园画传10、 与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是()。 A、 居廉 B、高剑父 C、 高奇峰 D、 陈树人三、名词解释：(15分)1、 彩陶2、仕女画3、马踏匈奴四、 简答题(20分)1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点?五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题15分)1、 分析张择端的《清明上河图》2、分析王蒙的《青卞隐居图》 中国美术史答案 A 一、填空题(40分)1、石器2、舞蹈纹彩陶盆3、红山文化女神庙4、礼器、乐器、兵器、工具及车马器5、 武梁祠6、蒿岳寺塔7、秀骨清象、张家祥8、破墨、泼墨 9、敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门10、唐三彩、俑、马11、 李成、范宽12、减笔画13、马君祥、连环画14、戴进、吴伟15、 九歌图、屈子行吟图 16、八大山人、石涛、髡残、弘仁17、郑板桥、李解 18、 天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠19、雅俗共赏20、吴有如二、单项选择题(10分)

1 、B 2 、A3 、C4 、A 5 、C6 、B 7 、C8 、B9 、D 10 、D三、名词解释(15分)1、 中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。 在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。 2、中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为 人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板 年画中的“美女画”,亦称“仕女画”。3、西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战 马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪 念碑性质的雕刻艺术作品。 四、 简答题(20分)1、(1)克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。 (2)明确提出了“传神”的重要性。(3)加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。 (4)揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。 (5)在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 2、指五代西蜀画院画家黄箜和南唐画家徐熙的花鸟画风格。 黄箜的风格：(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。 (2)画法多采用“双钩填彩”,笔致工细。(3)画风富丽，设色鲜明。 徐熙的风格：(1)取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。 (2)作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。 (3)设色不以晕淡为工，只是略加色彩。 因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。 五、作品分析，任选一题(15分) 1、(1)宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。 (2)通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。

(3)构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合 对象的质感特征。(4)体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工 商、交通等具有重要的文献价值。2、(1)元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。(2)描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。(3)立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间， 点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次 井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。(4)运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天 下第一。”西方美术史复习资料 一、填空题(40分)1、《受伤的野牛》是西班牙 (国)的 阿尔塔米拉 洞窟壁画中最有代表性的作品。2、美术史上最长的历史浮雕场面，是古代两河流域的 亚述王宫 浮雕。 3、古埃及三大金字塔指得是 胡夫 金字塔、 哈夫拉 金字塔和门卡乌拉 金字塔。4、“爱琴文化”在艺术史上又被称为 克里特——迈锡尼 文化。5、古希腊雅典卫城建筑是著名雕刻家菲狄亚斯 设计的。6、在古希腊雕刻中，与普拉克希特列斯的宁静、抒情相反， 史珂柏斯 的雕刻则传达出 一种内在的骚动和悲剧性的冲突。7、古罗马拱顶建筑的杰出代表是万神庙8、世界三大宗教美术指的是基督教美术、 佛教 美术和伊斯兰 美术。9、文艺复兴法国巴黎圣洁者喷泉浮雕《仙女》是 古戎 创作的。10、 法国雕刻家乌东是使石像具有精神和生命的大师，其中要代表作品有《华盛顿像 》、 《伏尔泰像 》等。 11、 德国19世纪浪漫主义风景画大师是弗里德里希 ，现实主义绘画大师是门采尔， 而“柏林分离派”的创始人是利伯曼 。

12、长期侨居国外的19世纪美国最著名的三个画家是惠斯勒 、卡萨特 和 萨 金 特 。13、确立俄国“情绪风景”画的画家是列维坦 ，他在1892年所作的《符拉基米尔道路 》 一画则是历史的有力见证。14、 非洲黑人木雕有两种： 一种是 写实的 ，另 一种是程式化的 。 15、 美洲印第安文明的三大文化中心是墨西哥 、 玛雅 和 安第斯 ，其中 的 玛雅 被称为“美洲的古希腊” 16、 俄国画家康定斯基的著作《论艺术中的精神 》和《 点线面 》,奠定了抽象主义 的理论基础。另一俄国画家 马列维奇 创建的至上主义，属于几何抽象的范畴。奠定了几 何抽象主义理论基础和在艺术实践上有重要贡献的是荷兰画家 蒙德里安 创建的“ 风 格 ” 派 。 17、 超现实主义社团是从达达社团内部分化出来的。其代表人物主要有 恩斯特马格利特 和 达利 等。18、德国女画家珂勒惠支 是一位对无产阶级和人民大众寄以深厚同情的艺术家，她的重 要作品有《 织工暴动 》等。 二、名词解释(20分)1、罗马凯旋门2、阿旃陀石窟3、圣像画4、拉斐尔前派 三、 简答题(20分) 1、17世纪荷兰绘画的主要成就是什么?2、19世纪法国美术先后产生了哪些重要流派，各有何突出特色?四、 作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，任选一题，20分) 1、列宾的《伏尔加纤夫》2、莫奈的《日出 · 印象》

外国美术史答案 E 一、填空题(40分)1、 西班牙、阿尔塔米拉2、亚述王宫3、胡夫、哈夫拉、门卡乌拉4、克里特——迈锡尼5、菲狄亚斯6、史珂柏斯7、万神庙8、 基督教、佛教、伊斯兰9、古戎10、华盛顿像、伏尔泰像11、 弗里德里希、门采尔、利伯曼12、惠斯勒、卡萨特、萨金特13、 列维坦、符拉基米尔道路14、写实的、程式化的15、 墨西哥、玛雅、安第斯、玛雅16、 论艺术中的精神、点线面、马列维奇、蒙德里安、风格17、 恩斯特、马格利特、达利18、珂勒惠支、织工暴动 二、名词解释(20分)1、罗马一种纪念性建筑。通常设在凯旋队伍经过的道路上。用以纪念重要人物或事迹。其由 拱门相连两个墩子，拱上为顶部，作为雕像的基座并刻有铭文。著名代表有君士坦丁凯旋门 等。2、位于印度德干高原文达雅山。共29洞。内部壁画可分为三期。内容有佛的生平故事、社 会生活、宫廷景象、山林田舍、战争场面等。其艺术风格除以印度民族传统为主外，还有来 自波斯、中国的影响。3、特指欧洲中世纪绘制于板上的基督教神明和圣徒的画像。题材受到教义的严格束缚和程式 化规定。多以蛋彩形式画成。画中形象冷漠而呆滞，缺少生活气息和世俗风韵。4、19世纪中叶出现于英国的画派。该派受罗斯金文艺观的影响，崇尚浑厚、扎实的写实画 风，厌弃浅薄的实用主义艺术时尚，注重油画的精神内涵和中古时期的情调。作品多有一种 感伤和富于神秘意味的风韵。代表画家有罗塞蒂、米莱斯等。三、简答题(20分) 1、(1)为适应新兴资产阶级和市民的需要，油画逐渐普及到中、小资产阶级和市民阶层中去， 并成为一种商品大量进入市场。故小幅而制作精致的油画日益流行，从而形成一个人数众多 的“荷兰小画派。”

(2)随着绘画服务对象的改变，作品的题材内容发生了深刻的变化。肖像画、风俗画得到很 大发展。风景画、景物画也很发达。为适应市场需要，绘画体裁出现首次分工，且得到全面发展。2、(1)新古典主义。崇尚理性、重素描、轻色彩。 (2)浪漫主义。强调感性、重色彩、轻素描。(3)现实主义。注重写实，热爱自然，渴望即刻可及的现实。(4)印象主义。强调光色效果，追求瞬间印象。(5)新印象主义。按色彩分割理论，以“色点”的形呈现于画面上。(6)后印象主义。重视抒发自我感受，表现主观感情和情绪。 四、作品分析，任选一题(20分) 1、(1)19世纪下半叶俄国美术在革命民主主义者进步思潮的影响下，形成强大的、批判现 实主义主流。(2)以狭长的横幅展现一群套着绳索在拉平底货船的纤夫的形象。(3)人物性格高度典型化，画面色彩对比强烈。炎热干燥的气候更加重了这组拉纤人物的悲 剧性。(4)反映了深刻的民族性，给人以强烈的感染力。 2、(1)19世纪下半叶科学尤其光学的进步，促使许多青年画家在油画新表现方法上进行大 胆的探索。(2)描绘了法国了勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。(3)表现了强烈的光色变化与空气感。笔触丰富、生动。(4)突破了官方学院派绘画的局限，在观察方法及色彩表现上进行了革新，对后世产生了深 刻影响。一、填空题(40分)1、 欧洲中石器岩画以西班牙的 岩画最为突出。2、埃及古国王时期写实主义雕刻杰作是《 》和《 》3、古希腊建筑以神庙为主，其典型形式是 式。 4、 以空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒魅力的是产生于希腊化时期的雕刻《 》。

5、古罗马时期的绘画主要包括 画和 画。6、哥特式教堂的突出标志是 。7、文艺复兴佛罗伦萨画派的第一位大师是 ，最后一位大师是 8、达 ·芬奇的重要绘画作品是《 》和《 》。9、米开朗基罗在罗马的 教堂，创作了巨幅天顶画《 》和祭坛画《 》。10、在17世纪荷兰绘画中，著名的肖像画家有 ，风俗画家有 ，风景画家有 景物画家有 。11、被认为是推开17世纪现实主义艺术大门的人是意大利画家 ，其代表作有《 》。 12、《秋千》的作者是罗可可画家13、 法国画家安格尔的艺术典雅精美，其中以女性人体为主的作品有《 》、《 》 《 》。14、1855年巴黎的世界博览会，拒绝接受库尔贝送去的两幅作品。这两幅作品是《 》 和《 》。15、 法国雕刻大师罗丹创作的三幅杰作是《 》、《 》和《 》。16、 法国新印象主义又被称作“分割主义 ”或"点彩派 "。其发起人是修拉 代表作有《大碗岛星期天的下午 》。17、19世纪英国“拉斐尔前派”的三位代表画家是亨特 、米莱斯 和罗塞蒂 。18、 本世纪初，西方开始出现各种美术思潮和流派，1905年在法国和德国分别出现了“野 兽主义 ”和”桥社 ”;1909年在意大利出现了“未来主义 ”。二、名词解释 1、祭坛画2、浮世绘3、拜占庭建筑4、浪漫主义美术 三、简答题(20分)1、古代罗马美术有哪些特点?2、简述非洲黑人木雕的风格特征。

四、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，20分) 1、大卫的《马拉之死》2、毕加索的《格尔尼卡》 外国美术史答案 D 一、填空题(40分)1、拉文特2、村长像、书吏凯伊3、围柱4、米洛斯的阿芙罗底德3、镶嵌画、壁画6、玻璃窗画7、乔托、波提切利8、最后的晚餐、蒙娜丽莎9、西斯廷、创世纪、最后的审判10、 伦勃朗、维米尔、雷斯达尔、考尔夫11、卡拉瓦乔、圣母升天12、 弗拉戈纳13、瓦平松浴女、大宫女、泉14、 奥尔南的葬礼、画室15、加莱义民、地狱之门、巴尔扎克16、 分割主义、点彩派、修拉、大碗岛星期天的下午17、 亨特、米莱斯、罗塞蒂18、野兽主义、桥社、未来主义 二、名词解释(20分)1、 中世纪西欧宗教绘画之一。专门用于教堂正面的祭坛。其画像明显受当时神权统治、宗教 秩序的制约，有严格的布局要求和程式化的形象刻画规范，充斥着禁欲主义的味道。 2、日本德川时代的一种木板风俗画。“浮世”即现世之意。题材多为民间风俗、人物、风景 等，具有鲜明的日本民族风格。画面造型简练，色彩明艳，衬托简单的背景，富有装饰效果。 代表画家有葛市北斋、铃木春信等。3、拜占庭帝国时期的教堂建筑风格。流行于4-5世纪的君士坦丁堡。其综合了古西亚的砖石 拱券技术和装饰手法，希腊古典柱式和罗马建筑的宏大气派而形成的一种建筑风格。以内部 装饰得五彩缤纷与外形朴实浑厚的强烈对比为主要艺术特征。著名建筑有圣菲索亚教堂等。 三、简答题(20分)1、(1)罗马人的艺术更倾向于实用主义。

(2)在表现内容上多为享乐性的世俗生活。(3)在形式上追求宏伟壮丽(4)在人物表现上强调个性(5)其突出成就主要反映在建筑、壁画、肖像雕刻方面。 2、(1)写实的。传说中的历史人物或祖先雕像，则与统治者的面具和雕像一样，力求逼真笃 实。 (2)程式化的。制作抽象的偶像。凶像的面具或宗教用的形象，变形与夸张可以不受任何限 制。四、作品分析，任选一题(20分) 1、(1)随着法国大革命的到来，艺术倾向从表现女性的肉感变为宣扬视死如归的坚强。 (2)以崇敬的心情表现了马拉被刺杀在浴缸里的情景。(3)构图简洁单纯，人物造型追求纪念碑雕像效果，给人一种庄严肃穆的感觉。色彩的强烈 对比更突出了马拉的形象。 (4)具有强烈的号召力。是画家一生中意义最大的肖像性历史画。2、(1)本世纪三十年代的西班牙内战，给人民带来了沉重的灾难。 (2)描绘了西班牙小镇格尔尼卡遭法西斯疯狂轰炸的悲惨背景。(3)采用古典的三角形构图，以黑白相间造成强烈对比。大量运用夸张、变形及象征手法， 深化了悲剧的主题。(4)作品似沉默的宣言，宣告了法西斯的罪行，体现了作者鲜明的爱憎，表达了人民复仇的决心和决战到底的精神。更多资料请关注微信公众号“大学生学习网” 一、填空题(40分)1、被称之为“原始的维纳斯”的著名代表作，是在维也纳附近的 出土的女性雕像。 2、埃及人相信“灵魂永生”,故 对埃及艺术产生了重要影响。3、 希腊雅典卫城建筑群中，主要建筑是 神庙，而 神庙则以有一组女像柱而著称。

4、 提出人体比例为1:8的希拉雕刻家 ，其代表作有《 》。 5、古罗马浮雕具有 和 的特征，其最突出的代表作是 纪念柱浮雕。 6、拜占庭式教堂的典型代表是7、文艺复兴时期的意大利美术最早表现希腊神话题材的画家是 ，其代表作品有《 》 和《 》。8、欧洲油画技术的革新者是 (国)的9、文艺复兴时期威尼斯画派最著名的两位画家是 和 。 10、 欧洲“巴洛克”艺术在雕刻方面的代表是意大利的 ，在绘画方面的代表是佛兰德斯

。11、17世纪西班牙画家穆立罗的作品可分为两大类， 一类是 画， 一类是 画。 12、 在法国万事崇尚奢华的路易十五时代，画家 那沉穆凝重的景物画愈显得醇美动人。 13、写出法国新古典主义画家大卫的三幅代表作：(1)《 》、(2)《 》、(3)《 》。 14、 代表着浪漫派色彩成就的《 》,是德拉克洛瓦赴东方后所作。象征法国革命精神的则是吕德的雕刻作品《 》。15、 法国画家米勒以其质朴平凡的笔调深刻地表现了田间劳动者的生活面貌，最有代表性的 有《 》、《 》和《 》等。16、 在法国印象派中，以画人物著称的画家有 ;以画风景著称的画家 又 、 和 。17、 在19世纪英国风景画派，具浪漫主义表现手法的画家是 ，而另一位画家 的作 品，则被称为是现实主义风景画的典范。 18、 法国立体主业美术的创立者是 ，其油画作品《 》,被认为是传统美术与现代美术 的分水岭。 二、名词解释(20分) 1、岩画2、罗可可艺术3、 巡回画派4、 新印象派

三、简答题(20分)1、罗马式建筑的主要特点是什么?2、简述法国后印象主义美术的基本特征四、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，任选一题，20分) 1、古希腊米隆的阿佛洛狄忒(断臂的维纳斯)。2.籍里柯的《梅杜萨之筏》。 外国美术史答案 C 一、填空题(40分)1、温林多夫2、宗教3、帕特农、伊克瑞翁4、留西波斯、赫拉克勒斯5、记事、写实，图拉真6、圣菲索亚教堂7、波提切利、维那斯的诞生 春8、尼德兰、凡 ·埃克兄弟9、乔尔乔内、提香10、贝尼尼、鲁本斯11、 宗教题材、风俗 12、夏尔丹13、荷加斯兄弟的宣誓、布鲁图斯、马拉之死14、阿 尔及利亚女人、马赛曲 15、播种者、拾穗者、晚钟16、马奈、德加、雷诺阿、莫奈、西 斯莱、毕沙罗17、透纳、康斯太勃尔18、毕加索、亚威农少女 二、名词解释(20分)1、指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符 号，手法古拙，富于神秘气息，可称人类表现自我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特 岩画是其著名代表。2、18世界法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求，以呈现肉感的裸体、 艳丽的色彩为目标，甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期， 故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。3、19世界俄罗斯现实主义画派。该派画家大都重视绘画的社会意义和思想倾向，普遍运用 写实手法却又不失画家鲜明的个性。先后举办过“巡回”于各地的48次展览。代表画家有克 拉姆斯柯依、列宾等。

3、 即“分色主义”或“点彩派”。19世纪末出现于法国。该派发展了印象派的光色原理，在 色彩表象上排斥物象的形体，按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修 拉、西涅克等。 三、简答题(20分) 1、(1)普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系。 (2)大量采用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻装饰教堂。(3)具有封建城堡的特点。(4)建筑内部雕刻或绘画中的人物形象都被夸张和变形，表情恐怖、冷漠。构成中世纪艺术 中特有的造型方式。2、(1)不满于客观主义的表现和片面地追求外光与色彩。 (2)强调抒发自我感受，表现主观感情和情绪。 (3)重视形和构成形的线条、色块和体、面。(4)创作特色表现为强烈的内心化和个性化。 四、作品分析，任选一题(20) 1、(1)希腊化时期，雕刻艺术在较为发达的经济基础上，越来越趋向世俗化。优美典雅的女 性神话人物大量出现。 (2)塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像。(3)躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感。表情宁静、温柔、端庄。集中了人间女性的一切 美质，达到了古典理想美的高度。 (4)是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂。作品以其空间的体积感和女人体的柔美而具有 永恒的魅力。2、(1)法国波旁王朝复辟年代，民主革命浪潮一度出现低潮，使一部分资产阶级人士感到失 望，故借作品对现实进行影射和抨击。 (2)取材于当时法国发生的一起海上遇难事件。(3)画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现的空间。刻画了人物不同的心理状态。

并通过海上的巨浪和沉重的云层，更加渲染了画面的悲剧性气氛。(4)主题已超越海难事件本身，表现了法国人民对美好未来的强烈渴望。同时宣告了浪漫主义绘画的胜利，对同期和后世的美术创作产生了划时代的影响。 一、填空题(40分)1、 世界最著名的两处史前时期的洞窟壁画是法国的 和西班牙的 。2、古埃及金字塔经历了一个从 到 ，最后到方锥形金字塔这样一个演变过程。 3、 希腊瓶画的三种绘画样式是 、 和 。4、《掷铁饼》的作者是希腊雕刻家5、 是古罗马的重要建筑，用来纪念战役的胜利。其有两种形式，即 式和 式。 6、 巴黎圣母院是著名的 式建筑之一。 7、继承和发展了乔托的艺术传统的是意大利画家 。8、 文艺复兴时期的意大利美术在技法上的两大成就是 和9、 德国文艺复兴时期最杰出的两位画家是 和 。10、 十六世纪末十七世纪初，意大利产生了三个流派，即 、 和 。 11、《阿尔卡迪牧人》的作者是法国画家12、 法国“罗可可”画家华多的一生的转折点以其作品《 》为标志。13、 法国新古典主义的杰出画家有 、 等。14、 法国画家籍里柯创作的《 》被视为浪漫主义的伟大誓言，而德拉克洛瓦创作的 《 》,则是这位画家的想象力达到顶峰的作品。15、 法国写实主义绘画的旗手是 ，其代表作品有《 》、《 》等。 16、 十九世纪英国的两位杰出的风景画家是 和 。17、“印象主义”一词由 所作的《 》一画的标题而来。该画派中善于描绘舞女题材的 是 ，而注重表现农民和农村景色的画家是 18、在俄罗斯“巡回画派”中，以历史画创作著称的是 ，其历史画的“三部曲”是《 》、 《 》和《 》。 二、名词解释(20分)

1、汉谟拉比法典浮雕2、威尼斯画派3、巴比松画派4、野兽主义 三、简答题(20分)1、中石器时代的拉文特岩画主要有哪些特点?2、简述后现代主义美术的基本特征。四、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，任选一题，20分) 1、达 ·芬奇的《蒙娜丽莎》2、罗丹的《思想者》 外国美术史答案 B一、填空(40分)1、拉斯科、阿尔塔米拉2、长方形石墓、梯形金字塔3、黑绘式、红绘式、东方式4、米隆5、凯旋门、 一跨、三跨6、哥特7、马萨乔8、透视学、解剖学9、丢勒、霍尔拜因10、 学院派艺术、巴洛克艺术、现实主义艺术11、普桑12、舟发西苔岛13、 大卫、普吕东、格罗(或安格尔) 14、梅杜萨之筏、自由领导人民15、 库尔贝、画室、奥尔南的葬礼16、透纳、康斯太勃尔17、 莫奈、日出 · 印象、德加、毕沙罗18、 苏里科夫、近卫军临刑前的早晨、女贵族莫罗佐娃、缅希科夫在贝留佐夫村二、名词解释(20分) 1、汉谟拉比建立巴比伦王国，并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下 部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。神的威严和王的 谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 2、15-16世纪意大利文艺复兴时期的重要画派之一。该派受人文主义影响，题材愈益走向世

俗化，其突出特征是对色彩的崇尚、对人体美的赞颂和对自然风景的生动描绘。代表画家有乔尔乔内、提香等。3、19世纪中叶法国写实主义画派，因枫丹白露森林区的巴比松村而得名。该派画家厌恶都 市生活、向往回归和赞颂大自然，采取“对景写生”的方式，再现自然景色，作品流露出率 真、质朴之情。代表画家有卢梭、杜比尼等。4、 西方现代美术流派之一。1905年产生于法国。该派画家不满于如实地描绘对象的传统画 法，更多地追求自我体验和表现上的单纯化、概括性，注重表达对象的内在精神。代表人物 有马蒂斯、鲁奥等。 三、简答题(20分)1、(1)表现人类活动的情节性绘画(2)以表现人物、动物的运动和速度作为特点，把运动中的任务表现成剪影效果，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，但忽略细节刻画。 (3)构图具有浓厚的生活气息2、(1)企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限(2)从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式。 (3)从强调主观感情到转向客观世界(4)对个性和风格的漠视或敌视。(5)从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合(6)主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。 四、作品分析，任选一题(20分)1、(1)文艺复兴确立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义。 (2)成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。(3)人物仪态安详、表情平静。金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重。双手刻画精确、丰满、背景运用“空气透视法”使主题愈加鲜明。充分突出了人物健康、华贵和青春的美。(4)体现了画家以科学的精神去观察自然的态度，是一首赞美自然的颂歌。2、(1)19世纪法国现实主义雕塑家，以自己的作品阐明自己的观点，同占政治地位的法国古典派风格分庭抗礼。

(2)以但丁的形象为蓝本，塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象。(3)人物形象表现深刻，富于悲剧性和生命力，成为雕塑家复杂思想的化身。具有强烈的艺术效果。(4)作为一种改造世界力量的象征，真诚地把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们，在以后的社会生活中一直发生着强大的作用。 一、填空题(40分)1、 人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期 ，即距今三万到一万多年之间。2、古埃及雕刻程式在古王国 时期就已形成，此后被当作典范沿袭下来。 3、希腊神庙建筑的两种基本柱式是多利亚 式和爱奥尼亚 式。4、创造人体比例为1:7的希腊雕刻家是波留克列特斯 ，其理论具体体现在他的雕刻《荷 矛者 》中。5、古罗马拱顶建筑的杰出代表是万神庙6、罗马式教堂是以巴西里卡 式演变过来的，在封建割据的情况下，它也有封建城堡 的 特点。7、文艺复兴佛罗伦萨画派的创始人是乔托 ,其代表作有壁画《逃往埃及 》等。8、意大利文艺复兴三杰指的是 、 和 。 9、欧洲第一个喜欢画农民生活的画家是 尼德兰 (国)的勃鲁盖尔10、 十七世纪荷兰绘画创造的一种新的肖像画形式是团体肖像画 ，其代表画家是哈尔 斯 和伦勃朗 。11、 西班牙十七世纪画家委拉斯贵支的肖像画基本上可分为三类， 一类是宫廷 肖像， 一类 是 亲友 肖像， 一类是下层人民 肖像。 12、 法国“罗可可”艺术的主要代表画家是华多 、 布歇 、 弗拉戈纳。13、 法国新古典主义画家大卫的作品《马拉之死 》,表达作者对遇刺战友的崇敬。14、 被称为浪漫主义狮子的德拉克洛瓦，其发出的第一声怒吼是他的作品《但丁之舟 》, 而他在一八二四年创作的油画作品《西阿岛的屠杀 》则标志着浪漫主义盛期的到来。15、 法国巴比松画派的主将是卢梭 ，而另一位画家杜比尼 ，则被誉为“画水的贝多芬”。

16、 漫画《高康大》的作者是法国画家杜米埃 。17、 法国后印象主义的代表人物有强调结构 美的塞尚 ，强调线条 美 的 凡 高 和强调装饰 美的高更 。18、 十九世纪俄罗斯最重要的画派是巡回画派 ，其组织者和思想领袖是画家克拉姆斯 克依 ，而代表着一画派现实主义艺术最高成就的则是画家列宾 二、名词解释(20分)1、 洞窟壁画2、金字塔3、 巴洛克艺术4、 立体主义 三、 简答题(20分) 1、 古代埃及美术的基本特征是什么?2、法国印象派对油画艺术发展的主要贡献有哪些? 四、作品分析：(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，任选一题，20分)1、伦勃朗的《夜巡》2、米勒的《拾穗》 外国美术史答案 A一、填空题(40分)1、 旧石器时代晚期2、古王国 3、多利亚、爱奥尼亚4、 波留克列特斯、荷矛者5、万神庙6、巴西里卡、封建城堡7、 乔托、逃往埃及8、达 ·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔9、尼德兰、勃鲁盖尔10、团体肖像画、哈尔斯、伦勃朗11、 宫廷、亲友、下层人民12、华多、布歇、弗拉戈纳13、马拉之死14、 但丁之舟、西阿岛的屠杀15、卢梭、杜比尼16、杜米埃

17、 结构、塞尚，线条、凡高、装饰、高更18、 巡回画派、克拉姆斯柯依、列宾 二、名词解释(20)分1、欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主， 手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。2、埃及古王国法老的陵墓，因其方锥形与中国汉字“金”字相似，故称。 其中间经历了一 个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程。它具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。 3、 产生于16世纪末的意大利。包含有奇形怪状、矫揉造作之意。无论是建筑、雕刻、绘画 都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，有时还带点神秘感。雕刻和绘画多表现宗教题材。4、 西方现代美术流派之一，1907年产生于法国。该派要求从画家的主观意念中，打破物象 的自然形态，再进行重新的组合、装配。代表人物有毕加索、勃拉克等。 三、 简答题(20分)1、埃及是古代东方奴隶制国家的典型代表。为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必 须严格服从统治者的要求。这就从根本上决定了艺术的法则和程式。总的说来是壮丽、宏伟、 明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。 2、(1)突破了色彩运用上传统的“固有色”概念(2)树立“条件色”概念，并力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的色彩 和气氛。(3)使油画的色彩显得更加丰富灿烂。(4)在欧洲绘画史上是一次色彩上的重大革新。四、 作品分析，任选一题(20分) 1、(1)荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。 (2)描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。 (3)画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。 (4)打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想 性上具有不可低估的价值。2、(1)1848-1840年是法国现实主义大放光彩的时代，人们渴望在艺术中看到自己生活的

时代。(2)表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里寻找遗落的麦穗。 (3)主题鲜明，空间感强，色彩温暖而沉着，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。 (4)使普通劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡 中国民间美术 中国人民群众创作的，以美化环境、丰富民间风俗活动为目的，在日常生活中应用、流行的美术。 民间美术是组成各民族美术传统的重要因素，为一切美术形式的源泉。 新石器时代的彩 陶艺术，中国战国秦汉的石雕、陶俑、画像砖石，其造型、风格均具鲜明的民间艺术特色； 魏晋后，士大夫贵族成为画坛的主导人，但大量的版画、年画、雕塑、壁画则以民间匠师为 主，而流行于普通人民之中的剪纸、刺绣、印染、服装缝制等更是直接来源于群众之手，并 装饰、美化、丰富了社会生活，表达了人民群众的心理、愿望、信仰和道德观念，世代相沿且又不断创新、发展，成为富于民族乡土特色的优美艺术形式。 民间美术与民俗活动关系极为密切，如民间的节日庆典、婚丧嫁娶、生子祝寿、迎神赛 会等活动中的年画、剪纸、春联、戏具、花灯、扎纸、符道神像、服装饰件、龙舟彩船、 月饼花模、泥塑等以及少数民族民俗节日中的服饰、布置等。民间美术分布于各地，因地域、 风俗、感情、气质的差异又形成丰富的品类和风格。但它们都具有实用价值与审美价值统一 的特点。另外，它们的制作材料大都是普通的木、布、纸、竹、泥土，但制作技巧高超、 构思巧妙，擅长大胆想象、夸张，且常用人们熟悉的寓意谐音手法，积极乐观、清新刚健、淳朴活泼，表达了对美好生活的憧憬与理想，富有浪漫主义色彩。 民间美术品种极多，且目的、用途各不相同，如有供赏玩的造型艺术，亦有以实用为主 的工艺品。总的来说，可分为：①绘画。其中包括版画、年画、建筑彩画、壁画、灯笼画、 扇面画等。②雕塑。有彩塑(奇观彩塑、小型泥人)、建筑石雕、金属铸雕、木雕、砖刻、 面塑、琉璃建筑饰件等。③玩具。包括泥玩具、陶瓷玩具、布玩具、竹制玩具、铁制玩具、纸玩具、蜡玩具等。④刺绣染织。包括蜡染、印花布、土布、织锦、刺绣、挑花、补花等。 ⑤服饰。包括民族服装、儿童服装、嫁衣、绣花荷包、鞋垫、首饰、绒花绢花等。⑥家具器

皿。包括日用陶器、日用瓷器、木器、竹器、漆器、铜器及革制品、车马具等带有装饰及 艺术价值者等。⑦戏具。包括木偶、皮影、面具、花会造型等。⑧剪纸。包括窗花、礼花、 刺绣、刺绣花样、挂笺等。⑨纸扎灯纸。包括各种花灯、各种纸扎。⑩编织。包括草编、 竹编、柳条编、秫秸编、麦秆编、棕编、纸编等。 食品。糕点模、面花面点造型、糖果 造型等。民间美术贯穿于人民生活和精神世界的各个领域，直接反映劳动人民的思想感情和审美趣味，显示出他们的聪明智慧和艺术才能。 中国民间美术的起源(2008-09-2510:27:33) 民间美术，从历史上看，是相对于宫廷美术、文人士大夫美术而言的，从现代来看，民间美术则是相对于专业美术而言的。它的创造者基本上是从事物质生产的劳动人民。 它在各族人民中产生、流传、发展，是我国民族艺术中很重要的组成部分。 民间美术存在于人民的日常生活、节日活动、祭祀活动。它很自然地反映劳动人民的思想、 情感和美的观念；强烈地体现着民族性和地方性；它的创作和流传方式是集体的，既有传统 性又有变异性；它就地取材，因材施艺；它与宗教、风俗有着密切的联系，但它不是迷信品； 它在艺术创作上集壮美和朴素美于一体，常为专业美术家们所吸取。民间美术极其丰富，下面举要介绍： ●年画：由于它多在岁末年初喜迎新春时张贴，而被称为年画。它常贴于院门、房门、堂屋、 灶头、内室等处，增加节日气氛，美化环境，祈祥祝福。我国年画著名的产地有：天津杨柳 青，苏州桃花坞，河南朱仙镇等。年画的共同特色是“画中要有戏，百看才不腻”,“象征寓 意”,“美不胜收”,“祈祥纳福”。例如，清末民初的桃花坞年画《上海火车站》,是当时的反 映新事物的风俗画，画面用树木、阳伞、服装以及背景不着色来表现7月夏日炎炎的气氛， 并且采取设色浓重、构图满布的手法表现火车站热闹的场面，是对火车这一新生事物的歌颂。 再如杨柳青年画《十美放风筝》,描绘初春时节一群打扮入时的妇女在放风筝。她们的服饰鲜 艳浓重，相配得体，其背景，涂以浓色的建筑物、树木和天空，达到色彩艳而不俗。画面的 构图、设色恰当地表现出春天的气息，十分耐看。朱仙镇年画《门神》,以辟邪祛鬼为目的。 它的构图丰满、厚重，着色浓重，人物与坐骑的造形及装饰趣味均贴切地表现了将军威武雄姿和镇邪的力量。 ●风筝：可能始于汉代，先用于军事，后来加竹笛引线放飞，发出音响称为风筝。宋代时已成

为民间风情。它是科学技术与艺术的结合，是运动与娱乐结合为一体的艺术品。它的扎、糊、 绘、放均与各地人民的风情、审美有着密切的关系。《沙燕》是典型的北京风筝，它取材于春 天小燕子的形象。夸张双翅的力度与剪刀形尾翼的舒展，强调眼睛与爪的尖锐、敏捷。头部 和腹部有固定的图案样式，而胸部和双翅可以绘出各种象征吉祥的花纹图案。着色注意放飞后的远距离观看效果的同时，也不忽略细部的技艺表现。 ●玩具：每个人的童年，都是由各种玩具伴随着成长的。民间玩具的制造充满了深沉的爱心和 祝愿。它的作者，使一些泥、木、竹、纸、秸秆等材料变成精美的艺术品。不仅具有玩耍、 欣赏的价值，还有寓意风情的内涵。《泥狗狗》,是河南淮阳县在每年农历2月举办盛大的太 昊陵庙会上大量出售的玩具之一种，全部是黑底着色，节节带哨， 一吹即响。它所表现的内 容极为奇特，其中以泥猴的变化最为多样。最典型的是《猴头人身》,造型浑圆一体，可直立， 嘴部突出，双目圆瞪，头顶做头毛竖状，猴身中央以红色绘出竖立的枣核形，并环绘出多层 竖向弧线，外绘放射状白色短线，恰当地表现出猴身毛状，又是古风的遗迹。 ●竹编：是将精选的竹材劈破成各种规格的篾片、篾丝，再经蒸煮、染色、切丝、刮修、打光、 编制等工序，编织出造形优美的篮、盘、鞋、席、包、玩具等，实用、物美、价廉。我国南方的浙江、福建、安徽、湖南、四川等省的竹编最为有名。 ●刺绣：民间刺绣多出自妇女之手，用于花帽、枕头、肚兜、围兜、围腰、荷包、香包、花鞋、 鞋垫等等装饰。有的与喜庆活动与风俗岁时活动有关，有的与男女恋情有关，都寄托着作者 的一片深情厚意，表现着作者的聪明才智和技艺水平。其艺术造诣体现着约定俗成的寓意和 象征性，如鸳鸯、并蒂莲寓意爱情婚姻美满；如磬、鱼象征吉庆生活富裕；如蝙蝠、寿字象 征人生美好，健康长寿等等。它们的造型手法采取“以象寓意、以意构象”的写意手法，是 以表达作者创作意图为前提的追求以意构象，追求装饰美。 ●剪纸：是在纸上通过剪刻镂空成纹的一种民间美术形式。早在汉唐时代，民间妇女即有使用 金银箔剪成方胜花鸟贴在鬓角为饰的风尚，属剪纸艺术的滥觞。由于剪纸材料易得， 一把剪 刀即可制作出为生活增彩添喜、受群众欢迎的作品，所以一千五百年来，剪纸艺术从未中断。 在民间逢年过节、婚嫁喜庆、生男育女、宗教礼仪，都可见到各种题材的剪纸。人们用剪纸， 表达思想，美化环境，装饰物品，烘托气氛。 剪纸题材从人们喜闻乐见的家畜家禽、飞鸟走兽，到花鸟鱼虫、山珍果物；从反映现实生

活的放牧、回娘家、赶集，到表现戏曲故事、历史人物等，十分广泛。民间作者的想象力非 常丰富，例如，在祝寿礼花的桃上，还剪出鹿、灵芝和各种花卉，以此寄托他们对美好生活的追求、理想和表达欢乐的情绪。 剪纸的形象，许多是赋予谐音吉祥和象征寓意。例如，梅花、喜雀为喜上眉梢，象 征吉祥；桃、鹿、灵芝是象征长寿的吉祥物，结合在一起更是表达祝愿人长寿之意。在民间， 由于对形象的文化含义的传承，人们见到托物寄意的剪纸，便明白其意，产生愉悦的心情， 所以剪纸有着深厚的群众基础。全国各地，都有剪纸能手，他们创造出数量众多和风格不同的剪纸艺术。 中国文人画 文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花 鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也 好，人物也好的一个交集。陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外 看出许多文人之感想"。此之，所谓文人画或谓以文人作画，知画之为物。是性灵者也，思想 者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。在传统绘画里它特有的“雅”与工匠画和院体画所区别，独树一帜。 文人画的由来可以追溯到汉代，张衡、菜邕皆有画名。画品虽不传世但是典籍皆有所记载。 魏晋南北朝时期，姚最“不学为人，自娱而已”成为文人画的中心论调。使历代文人将其尊 为绘画的宗旨。宗炳以山水明志“澄怀观道，卧以游之”。充分体现了文人自娱的心态。唐代 诗歌盛行，大诗人王维以诗入画。使后世奉他为文人画的鼻祖。他的绘画作品成为后世文人画家的范本。诗中有画，画中有诗。蔚然成风，代代相传。 南北宋时期出现了许多大文人，如苏轼、黄庭坚、米芾父子等，他们在王维的文人画派基 础上，以书法入画，实践并发展了其水墨技巧。邓春的“画者，文之极也”等理论已将“文” 与“画”紧紧的结合在一起，是系统的文人画理论，对文人画在以后的发展上启到了深远的影响。此时，苏轼提出的“士人画”概念又使文人画向更成熟迈进了一步。 进入到元代，文人画进入兴盛时期。元统治者重武轻文，导致更多的文人从事绘画。最著 名的文人画家有黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。即后世所说的“元四家"。他们的画多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”,以“出世成仙”的态度表达一种士大夫阶层的孤傲、空虚的情感。艺术上提倡“高雅”、“平淡天真”、“天真幽淡”,理论上主张“逸笔草草”、“不求形似”、 “聊写胸中逸气”等。这一时期诗文印信也逐步正式进入画面。不但成为布局的组成部分。 而且更直接地抒发作者的心声。诗、书、画、印始成一体，诗画相联，诗是无形画，画是有形诗，诗情贯注于画意之中相辅相成，这也标志这文人画形式的完善。 明代前期文人画处在继承发展时期，出现了“吴门画派”和“浙派”,沈周、文征明，戴进 等是这一时期的重要代表人物。直到明代中后期身为理论家、画家的董其昌根据苏轼的“士 人画”理论进一步提出画分南北宗和文人画理论，文人画的名字也正式被提出和使用。同时，作为南宗的文人画地位得到确立乃至成为中国绘画观念的最高认识。清代到了文人画鼎盛的时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”,“四僧”中 又以八大、石涛最为突出。身为明末遗民，他们在书画中寄寓国破家亡之痛，八大笔法恣肆、 放纵、简括、凝练，造形夸张，意境冷寂。石涛努力体察自然，鄙视陈陈相因，亦步亦趋的 画家，主张“笔墨当随时代”,“法自我立”,面向生活“搜尽奇峰打草稿”。他的主张对后世的“扬州画派”、“扬州八怪”、虚谷、赵之谦、任伯年，吴昌硕等都起到了深刻的影响。 文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文人借描绘目之所及的自然景物写 心灵感受。他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单纯的自然景物而是君子的化 身。梅，冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏；兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自好；竹，虚心 劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。 借此，文人抒发他们内心当中或豪迈或抑郁的情绪。表达其自身的清高文雅，因公因私，因 国因家。有陶潜的“采菊东篱下，悠然间南山”;有苏轼作直竹曰“竹生时何尝逐节生”;有 吴镇自号梅花道人，言梅妻鹤子而终老；有郑思肖因亡国失土作露根兰……虽然都是儒家思想的左右和道释思想的慰籍，但是也不乏文质彬彬的浪漫。 文人画重意。杜甫讲“意匠惨淡经营中”匠心独运，可回味无穷。倪赞道“画者不过意笔草 草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳"。文人画重简，无干的皆可简，甚至简到“零”,“零” 既是白既是空。“计白当黑”,空、白是为了“多”,为了“够”,为了满足，空白能给人以无 尽深远悠长的的感受，似“此时无声胜有声”。文人画重书，张延远在《历代名画记》中说“夫 骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故能书者皆能画"。赵孟頫\诗云“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人能会此，须知书画本来同"。柯九思论画竹“写竹杆用篆法，枝用草书法，写叶用八分法或用鲁公撇笔法，木石用折钗股，屋漏痕之遗意"。文人画重墨趣，运用墨干湿 浓淡浑厚苍润的微妙变化，以单纯的墨彩概括绚丽的自然。 这些在绘画作品当中表现出来的特有的强烈的主观意识，都是文人画的精髓

浅议元代文人画产生的原因及其艺术特色

文人画是相对于工匠(职业画家)画而言的，参与者都是文人士大夫阶层中的人。事实上，文人 画是宋代以后封建社会里，文人士大夫作为自我表现的一种艺术，他们以业余时间从事绘画 创作活动，原因是这些士大夫大都没有功名， 一介布衣，或者是有功名而没有做官的在野之 人，他们处境困难，遁迹深山，没笔没纸，没颜色，最后便利用丝麻植物制造出绢和皮纸， 颜色。这样就促使水墨画迅速地发展起来，所以水墨画法的形成与当时的社会情况是分不开 的。由于使用工具比较简单，也不用心去仔细描摹对象的各种细节，因而发现了绘画中单纯 而抽象的美，逐渐形成了一种全新的画风。 文人们从事绘画创作，在汉魏六朝时代已经有 了，但作为文人画思潮的出现，却是北宋中、后期的事。倡导文人画最有力的人物是苏轼、 与之相唱和者有文同，继起者有米 、米有仁父子，同时有李公麟、王诜等人。到了元代， 社会的黑暗使得一些稍有民族气节的士大夫，都不愿为统治者服务。少数人虽然被诏仕，如 赵孟兆页等人，也只是屈居闲职，不被重用，因而时有牢骚，只得寄情于书画，所以赵夫人 管道 曾写诗对丈夫赵孟兆页道：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由，争得似， 一片舟，弄 风吟月归去休。”多数知识分子不愿为元朝服务，但又不敢公开反抗，于是便逃避现实，遁迹 深山，以水墨书写胸臆，这样就形成了一种“文人画”。文人画从笔法上的表现来讲， 一般是 逸笔草草，不求形似，遗貌取神。所以古人讲：“意足不求颜色似， 一字不出也是佳。”不过， 这种说法有些绝对化了，文人画并不是不注意形似的。元代初期的画坛， 一些画家仍沿袭宋 代画法，还在某种程度上保留着南宋的艺术水平，如赵孟兆页、钱选、高克恭、刘贯道等人 的作品，但已开始呈现出一些重大的变化，赵孟兆页就是首倡复古并追求笔墨的书法趣味的。 文人画家们因各种原因走入山林隐居，长期生活在自然山水之中，对自然山水有细致静心的观察体验，作品除了表达他们的思想情趣之外，同时创造了各不相同的笔法特色。

二、框架思维与思维导图的区别？

《框架思维》是由中信出版集团出版的图书，作者是维克托·迈尔-舍恩伯格。框架帮助我们正确地定义问题，设计策略，从而直击事物的本质。

思维导图，英文是The Mind Map，又名心智导图，是表达发散性思维的有效图形思维工具 ，它简单却又很有效同时又很高效，是一种实用性的思维工具。

三、思维导图与表格区别？

思维导图更直观的了解学过的内容

表格只是记录下来学过的内容

四、图形与位置思维导图？

有的，你看看，希望对你有所帮助，是图形和位置的思维导图。

更多模板可去imindmap官网，希望对你有所帮助。

五、思维导图与ppt区别？

思维导图（Mind Map）和PPT（PowerPoint）是两种不同的工具，它们有以下区别：

1. 结构和用途：思维导图是一种以中心主题为核心，通过分支展开的结构化图形表示方法。它用于整理、表示和表达思维或概念之间的关系，帮助人们更好地理解和记忆信息，适用于笔记、创意思考、学习等方面。PPT则是一种演示工具，用于制作演示文稿，将信息以页面形式展示，并通过过渡效果、动画、图表等增强视觉效果，适用于演讲、报告、会议等场合。

2. 呈现方式：思维导图通常以中心主题为核心，通过分支和子分支的方式展开，形成树状或放射状的结构。它可以包含文字、关键词、图像、颜色等，用于表达主题与相关概念之间的关系。PPT主要以页面为单位进行呈现，每一页通常包含标题、文本、图片、图表等元素，可通过动画和切换效果实现页面之间的转换和演示。

3. 使用方式：思维导图通常是手绘或使用思维导图软件进行制作，可以灵活地根据思考过程进行绘制和修改。它鼓励发散性思维，帮助整理思路。而PPT通常在电脑上使用PPT软件进行制作，通过编辑工具和模板进行页面设计和排版，可以添加多种媒体元素和效果来增强演示的视觉效果。

4. 适用场景：思维导图适用于个人或小组的思维整理、创意生成、学习记忆等方面。它可以帮助提高思维的连贯性和可视化程度，便于概念的理解和记忆。PPT适用于需要展示和演示信息的场合，如演讲、报告、培训等。它可以通过多媒体展示方式吸引观众的注意力，并使内容更加生动和有条理。

综上所述，思维导图和PPT是两种不同的工具，分别用于思维整理与表达、记忆与创新，以及信息演示和展示。它们在结构、用途、呈现方式和使用方式上有明显的区别，根据实际需求选择适合的工具可以更好地满足目标和效果的要求。

六、如何维护家长和孩子的思维导图？

家长和孩子之间应该建立良好的沟通桥梁，家长不应该一味的要求孩子，而要与孩子进行沟通，多多进行思想上的交流。

七、思维导图与逻辑图区别？

思维导图是指头脑想的指导的图，逻辑图是推理图。

八、思维导图与板书的区别？

板书是一门高度浓缩的 “提炼”艺术。它用概括的文字、简明的图表、简单的构图、凝练而直观的形式把教学内容浓缩起来，节省了教学时间。

这种“浓缩”，往往抓住课文中的关键词语、重点句式和点睛之笔，把最重要的语言信息传输给学生。

好的板书设计，可以对讲课的内容起到提纲挈领、画龙点睛的作用，对学生准确全面地掌握知识、提高学习效率起着事半功倍的效果。

九、scratch编程与思维导图区别？

Scratch 编程和思维导图都是表示行为流程和逻辑关系的工具，但是它们的应用场景和使用方式有所不同。

1. 应用场景

Scratch 编程通常应用于儿童教育和初学者教学中，用于了解编程基础知识和培养逻辑思维能力。Scratch 编程包含了编程的基本概念和语法，旨在教导学生如何使用代码控制计算机，并进行图形化表达。

思维导图通常应用于知识整理和思考规划中，用于组织、分类和分级展示相关信息和知识。思维导图旨在帮助人们更好地理解信息和知识，培养信息整合和管理能力，并辅助人们在学习和工作中做出决策。

2. 使用方式

Scratch 编程通过拖拽和组合代码块来完成编程任务，学习者可以通过可视化的编程方式体验编程的乐趣。Scratch 编程的代码块是图形化的，易于理解和调整，适合初学者学习编程基础知识。

思维导图通常根据学习者需求，手动绘制或使用专业软件进行创建和编辑。思维导图图像化的方式对信息和知识进行组织和关联，帮助人们更好地理解和应用。

3. 功能特点

Scratch 编程的功能特点是可以实时预览、快速测试和调整编程逻辑，方便学习和实践。Scratch 编程还拥有丰富的教学资源、社区交流和分享平台，学生可以和其他人一起分享代码和知识。

思维导图的功能特点是可以通过节点与它们之间的节点进行有逻辑的关系建立，便于在整个导图中跟踪信息和关系。思维导图可以根据自己的需求自由组合和调整节点，方便对身边事物进行系统的思考和计划安排。

总的来说，Scratch 编程和思维导图都有它们独特的应用场景和功能特点，可以根据需求选择使用。Scratch 编程适合了解编程基础和培养逻辑思维，而思维导图适合知识整理和思考规划。

十、美女与野兽思维导图怎么画？

美女与野兽思维导图画的时候可以先画出美女和野兽相遇的过程，然后再写初相遇时发生的事情即可化

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